שים את דעתך: Vs. מיינסטרים

אם אתה כמוני היו לך 101 ויכוחים על היפ הופ עם 1001 אנשים שונים. ויכוחים הם בלתי נמנעים ברגע ששאלות כמו מי יהיה הראפר הטוב ביותר אם גָדוֹל. עדיין היית כאן? ו מה לעזאזל בתוך ה חושב עם נסטרודמוס? עלה.

אין ספק, השאלה הנפוצה ביותר בהיפ הופ, זו שקיימה מאז ימיה הראשונים, היא: מה ההבדל בין מוזיקת ​​ראפ מיינסטרים למחתרת?

כמובן, אלה שני מונחים שיש לכל חובב ראפ באוצר המילים שלהם; אבל הייתי מהמר לך ארוחה ערכית שלרוב האנשים אין הבנה מוצקה של משמעות המושגים, ועוד פחות מההבדל ביניהם. רוב אוהדי ההיפ הופ המזדמנים היו אומרים כנראה משהו כזה:

מוזיקת ​​ראפ מיינסטרים מוכרת; מוזיקת ​​ראפ מחתרת לא.

נראה סביר. אין ספק שאמנים מיינסטרים כמו אלה שעל שערם XXL ו מגזין האוזון למכור יותר יחידות מהאמנים המחתרתיים שמרפדים את העמודים שלהם, נכון?

לא כל כך מהר.

באמצעות הגדרה זו, יהיה קשה לסווג אמנים כמו פיופו של לופה , שקריירת המחתרת שלו דומה מאוד לתפקידו מזון ומשקאות חריפים קריירה מיינסטרים. ומה עם טאליב נכון , פיט רוק , והרשימה הארוכה של אמנים שזכו להצלחה במכירות; ובכל זאת לעולם לא להתקרב לקבלה של המיינסטרים?

נראה אם ​​כן שיש בהבחנה המיינסטרים / מחתרתית יותר מאשר רק דולרים. אולי להיות מיינסטרים קשור למסר של האדם. אחרי הכל, יש את מְשׁוּתָף תפיסה מוטעית (המיועדת למשחק מילים) שאמני מחתרת שומרים על זה אמיתי ומסרבים למכור. איכשהו, אמני מחתרת נוטים להיתפס בדרך כלל כעמוקים יותר, מיומנים ואותנטיים יותר מראפרים TRL . אפילו אמנים עצמם תומכים לפעמים ברעיון זה, וכך גם ג'יי זי עַל האלבום השחור :

אם כישורים נמכרים, האמת, סביר להניח שאעשה זאת, באופן לירי טאליב נכון . למען האמת, אני רוצה לחרוז כמו שכל ישר (אבל עשיתי 5 מיל); לא חרמתי מְשׁוּתָף מאז. - רגע של בהירות

אבל גם זה פשטנות יתר. יש המון דוגמאות לאלבומים (ואמנים) מבריקים שהם מיינסטרים כמו שהוא מקבל; וכמה שיותר דוגמאות למוזיקת ​​ראפ מחתרת שהיא פשוט אשפה.

מה שצריך, אם כן, הוא מדד מדויק יותר של מה שווה את המיינסטרים. אז החלטתי לשאול את השאלה: עד כמה המיינסטרים הוא היפ הופ מיינסטרים?

כדי לענות על זה בחרתי בשני אינדיקטורים עיקריים לתרבות האמריקאית המרכזית: 1) דירוג סלבריטאים ו -2) נילסן סאונדסקאן דמויות.

דירוג סלבריטאים

אנו חיים בחברה שבה ג'יימי לין ספירס , אנה ניקול סמית ' , דייויד בקהאם ו קים קרדשיאן הם שמות מוכרים יותר מאשר בן ברננקי , ג'וליאן בונד , מומיה אבו-ג'מאל , ו טד טרנר . סלבריטאים שולטים יותר מחדשות הלילה; הם שולטים בתודעתנו הלאומית.

לכן, אינדיקטור אחד עד כמה היפ הופ הוא מיינסטרים הוא מבט על האופן שבו ידוענים מעולם ההיפ הופ בהשוואה לסלבריטאים אחרים מבחינת פופולריות. לאחרונה אנשים ב MSN (האנשים שמביאים אותך Windows Live ) יצר מערכת דירוג סלבריטאים הפועלת על ידי השוואת מספר החיפושים המקוונים לדמויות הוליווד, אישיות רדיו, פאשניסטה, ספורטאים, פוליטיקאים וכדומה. לאחר מכן משתמשים יכולים להציג דירוגים המציגים את מצב הפופולריות של כל ידוען ביחס לסלבריטאים אחרים.

התוצאות עשויות להפתיע אתכם.

נכון לכתיבת שורות אלה:

• בריטני ספירס מדורגת במקום הראשון.

• רק ראפר אחד ( ליל ווין , # 9) הגיע לראשונה.

• אקון (# 17) פופולרי יותר מ- אופרה ווינפרי (# 30).

• מייקל ג'קסון הוא מקום אחד מעל ג'נט ג'קסון (# 49 ו- # 50 בהתאמה)

בסך הכל, בתוך 100 המובילים יש 20 ידוענים הקשורים להיפ הופ ו / או R&B (כולל מלחמת חיים אך לא כולל קיד רוק ). פירוש הדבר שרק כ -20% מכוח הכוכבים של החברה ניתן לייחס להיפ הופ.

נילסן סאונדסקאן הינה מערכת מידע העוקבת אחר מכירות של מוצרי מוסיקה ווידאו מוסיקה ברחבי ארצות הברית וקנדה. נתוני מכירות מקופות רושמות נקודת מכירה נאספים מדי שבוע ממעל 14,000 סניפים, סוחרים המוניים ולא מסורתיים (חנויות מקוונות, מקומות וכו '). נתונים שבועיים נאספים וזמינים בכל יום רביעי. נילסן סאונדסקאן הלקוחות כוללים את כל חברות התקליטים הגדולות והעצמאיות ביותר, חברות הפצה, מנהלי אמנים, סוכני הזמנות, מקדמי קונצרטים, בעלי מקומות, קמעונאים מסורתיים, קמעונאים מקוונים וחברות משלוחים דיגיטליות. סאונדסקאן החל במעקב אחר נתוני המכירות של בילבורד ב -1 במרץ 1991. MTV , Vh1 , CMT ובכל התקשורת הגדולה משתמשים באופן קבוע נילסן סאונדסקאן נתונים גם כן.

על פי תעשיית הקלטות של אמריקה ( RIAA ), רשימת עשרת האלבומים הנמכרים ביותר מאז 1991 אינה כוללת מהדורת היפ הופ אחת. ברשימת האמנים הנמכרים ביותר שלה יש 15 אמנים לפניה מריה קארי (במחיר של 61.5 מיליון עותקים שנמכרו). טופאק שאקור הוא הכניסה הטהורה הראשונה להיפ הופ, במקום 43 ​​עם 36.5 מיליון עותקים שנמכרו, ואחריו ר 'קלי במקום מס '48 עם 33 מיליון. אמינם הוא מספר 69 עם 27 מיליון, ג'יי זי הוא מספר 75 עם 26 מיליון, וה ביסטי בויז לעגל את 100 המובילים עם 22 מיליון.

זה שבעה מתוך 100, ושניים כאלה ( מריה וה ביסטי בויז ) יש קטלוגים שהם בעיקר לא ראפ.

לכן, נראה שהמיינסטרים של ההיפ הופ אולי בכלל לא כל כך מיינסטרים. בהתבסס על שני האינדיקטורים הללו, ניתן לטעון שלמרות שההיפ הופ נמצא בזרם העיקרי של התודעה של אמריקה, הוא בהחלט אינו תורם חשוב. היפ הופ מיינסטרים אינו מיינסטרים בגלל השפעתו על אמריקה; הזרם המרכזי שלה בגלל ההשפעה של אמריקה עליו.

אני לא קונה את זה

מנקודת מבט זו, ההיפ הופ המחתרתי נראה כעת עוד יותר מתחת להיפ הופ המיינסטרים מאשר לפני כן! זו הסיבה שאטען שההבחנה האמיתית היחידה בין המיינסטרים למופע ההיפ הופ היא במוחו של המאזין. אחרי הכל, מוזיקת ​​ראפ היא אמנות, ולכן כפופה לפרשנות של מי שנתקלים בה. אורח החיים האמריקני מבוסס על קפיטליזם (אכן אני כותב מאמר זה לבדיקה) וכתוצאה מכך הרבה מחשבתנו מבוססת על צרכנות.

אנו תופסים הבדל עצום בין 50 סנט ו Mos Def (למרות הדמיון המדהים שלהם) מכיוון שאחד נוטה יותר לצרכנות מאשר השני. חלק ממוסיקת ההיפ הופ נארזת ונמכרת ביתר קלות מכיוון שהיא מהדהדת עם האתוס האמריקאי של הדולר הכל יכול. חלקם, לא כל כך הרבה. במידה שהיא מתאימה להצעת החוק הזו, אנו מכנים אותה מיינסטרים. זה ההבדל היחיד: לא איכות, לא מסר ולא עמוק; אלא תפיסה. שים את דעתך : זה מיינסטרים אם ניתן למסחור אותו (והכל ממוסחר). פרק זמן.

האמן וההוגה המבריק אנדי וורהול פעם נאמר: מדוע אנשים חושבים שאמנים הם מיוחדים? זו פשוט עבודה אחרת.

ככל שמגיע ההיפ הופ, אצטרך להסכים.