הפוג'ים הגיעו החודש בכמה אבני דרך. ב -1 בפברואר, אלבום הבכורה שלהם קהה על המציאות חגגה 20 שנה להיווסדה (היא הגיעה בשנת 1994). היום (13 בפברואר), אלבום ההמשך שלהם התוצאה חוגגת 18 שנים להיווסדה (היא הגיעה בשנת 1996). המפיק סלאם רמי תמיד היה שם. מפיק העל היה נוכח במהלך שנת קהה על המציאות ימים, רמיקס שני חתכים את הפרויקט הראשוני: הרמיקס של Nappy Heads ומספק רמיקס ל- Vocab, שהופיע מאוחר יותר ב- EP הרמיקס שלהם גרסאות Bootleg , לאחר שחרורו של התוצאה . למותר לציין כי רמי עזר לעצב את צליל שלישיית ניו ג'רזי כאשר הם התחילו לכוכב.
חולצת טילר היוצר ft ארל
בטח, הימים המוקדמים ביותר של צוות טרנזולטור בילו בעבודה בניהולו היצירתי של חאליס בייאן מקול והכנופיה, אבל זה לא היה הזרז שהצית אמיתי תְנוּעָה. כל זה קרה ברגע שכותרת המשנה שלהם עברה למחנה הפליטים, והם החליפו את הראפ הראשי של להקת ריבה של IDGAF לסאונד אורגני יותר. במובן מסוים זה היה חדש להיפ הופ. היו אוספים קטנים של גיקים ממחנות הלהקה שאהבו גיטרה אקוסטית טובה, אבל החלק הקודם של שנות ה -90 הוצא מקובע על גנגסטר ראפ, כך שישיבה מאחורי מקלדת עשויה להיתפס רכה. כמובן שקבוצות כמו De La Soul ו- A Tribe Called Quest החליקו את הכביש המהמם הזה עבור ה- Fugees לנסוע בזהירות. הפוג'ים היו מיוחדים. הייתה להם ילדה שיכולה לשיר ו ראפ. היו להם גיטרות. היו להם מקלדות. היה להם מסר. היו להם סורגים. ושוב, סלאם רמי תמיד היה שם.
בעקבות ראשי החיתולים היחידים המשתנים צורה (מונה ליזה), לקח לפוג'ים שנה או שנתיים להתארגן מחדש. כשהגיע סינגל הקאמבק שלהם פו-ג'י-לה, זה היה צליל שונה במהותו. שורות בס רודפות, מקשים חלקלקים, אינטרפולציות של טינא מארי, ורק אווירה שורשית היו שם באותו ג'וינט הראשון התוצאה . הפוג'ים היו מוכנים מדי עכשיו לבעוט כמה דלתות המספקות צליל חדש ואסתטיקה חדשה, שונה לחלוטין מזו שהוצגנו לראשונה. אפילו לסרטון (שצולם בג'מייקה), היה קו עלילתי איתן. לבסוף לפוג'ים היה טעם, והם הרשימו את זה. הם עברו ממקומי לאגדי. בשוחח אך ורק עם סלעם רמי, הנה מה שהיה לו לומר על כל זה, כלשונו:
למעשה עשיתי רמיקסים של שני סינגלים מחוץ לאלבום Blunted On Reality.הראשון היה ראשי חיתולים, מה שעשיתי בדצמבר 93 '- כנראה יצא בראש 94' - ועם ראשי החיתולים (מונה ליזה) זה נתן להם את הלהיט הראשון שלהם. זה היה להיט מקומי ואז להיט אווירה, אבל זה היה להיט יותר מלהיות מנודה, כי אנשים לא ממש אהבו אותם לפני כן יותר מדי. אז עם ראשי החיתולים, זה היה מפרק. אוי וואו, יש לנו אחד! ואז היה להם ווקאב ואני עשיתי רמיקסים של ווקאב ואז עשו גם רמיקס משלהם למחנה פליטים. אז היו להם שני מפרקים שיוכלו ללכת לבצע, והם נפתחו בפני אנשים ועדיין חידדו את מלאכתם. ועם Fu-Gee-La, למעשה עבדנו על שיר לסרט Clockers של ספייק לי שלמעשה, השיר הזה מעולם לא יצא. אז היה לנו שיר שעשינו עבור Clockers, ואז במהלך הפגישה ההיא, Wyclef היה כמו, Yo, נגן שניצח אתך עבור Fat Joe! ולורין היה כמו, יו, השמיע את פעימה של ג'ו השמן! ואז כששיחקתי אותו קלע קפץ וירק את הפסוק הראשון לפו-גי-לה. היה לו את הפסוק, אבל הוא פשוט נפל ביחד ואז עבדנו עליו. השיר הזה נעשה למעשה לפני The Score, כך שהרבה מהאווירה של The Score התבססה סביב מה שהיה אותו שיר. אבל אתה יודע, שוב, זה היה רק לראות מישהו לא בשביל מה שההקלטה שלהם אומרת, אלא בשביל מה הפוטנציאל שלו בחדר ולעזור להם לממש את זה.אבל גם בתוך זה, התפקיד שלי במקרה הזה, כמו אצל רוב האמנים שעבדתי איתם, היה לעזור להם לפתוח את היצירתיות שלהם. עושים את הלהיט או השיר הראשון שמביא אותם עכשיו לקבל את תגובת הקהל שהם מחפשים, אבל אז הם ממשיכים להיות המפיקים שלהם כמו לורין היל, וויקלף, מיגל ... כל מי שאני עובד איתם. זה מה שאני דוחף אותם לעשות. כמו, עשה את התקליט שלך, אתה יכול לעשות את זה! היי, למה אתה לא לוקח את הדברים האלה? למעשה, קחו את המוזיקה הזו. למעשה, קח את המהנדס הזה. עובדה עניינית, חבר את זה לחשמל! אתה באמת יכול להיות הכוח היצירתי שלך וכמו שאמרתי, אותם אנשים המשיכו לכתוב ולהפיק תקליטים משלהם ולעשות הבדל גדול בתרבות הפופולרית. סלאם רמי
