ללכת במסלול הבכורה של סן פרנסיסקו זה כמו לעבור דרך עיוות זמן. ישיבה סקסית בקצה המערבי הצר, ממש מחוץ לכיכר יוניון, שוכנים מקלטים אופנתיים הרמס ודולצ'ה וגבאנה ובקצה המזרחי חנות וינטג 'עם שילוט מאובק שקורא מצלמת דיסקונט. חנות של מונט בלאן, בוטיק של טורי בורץ ', ומכון קוקטיילים בשם Romper Room שנראה ישר החוצה איש עצבני למלא את הפערים בין שטחי משרדים נעלים - חלק אחד משנות השישים, חלק אחד 60 מיליון דולר.
מטה ארבע קומות מעל הצמידות הוא אימפריה . חברת המוזיקה הדיגיטלית החלוצה, שהושקה במעיים המיתון הגדול, פרסמה פרויקטים של כולם מ דרק אפיפיור ל דידי ל עֵצָה תומך בעסקאות לא בלעדיות, חריגה בסוואייר פייר של Industry Of Cool. אם הציבור הרחב אינו מודע לענק השקט הזה, ובכן, זה מעוצב. התהילה היא הדבר האחרון שהמייסד גאזי שאמי מעריך.
לא הצלחת למצוא אותי ברשתות החברתיות הרבה זמן, אומר שאמי ל- HipHopDX, יושב בחדר ישיבות בתוך המטה החדש והמבהיק של EMPIRE, 2,700 מטרים רבועים. במשך זמן רב כל מה שראית היה הלוגו שלי, לוגו האריות שלי. כולם יודעים שאני סופר גאה בלהיות ליאו. קיבלתי החלטה מודעת לפני זמן רב מכיוון שהתחלתי בקהילת האמנים ... הרגשתי שאקבל יותר סיפוק מחיי אם אעשה משהו שעזר להרבה אנשים ולא להשתמש בעצמי בכל הכישורים האלה.
בנו של מהנדס, שאמי גדל בסן פרנסיסקו בעבודה במכבסת אביו. עד ארבע שנים הוא טיפס מאחורי מכונות הכביסה שעשה תיקונים; הכין לעצמו קלטות הפסקה עם מערבל ג'מיני ושני חפיסות קלטות כשהגיע לגיל 14. הוא למד באוניברסיטת סן פרנסיסקו, שם התמחה ברדיו וטלוויזיה ועבד עבור סאן מיקרוסיסטמס, אלוקנט טכנולוגיות וכביש אודיו, שם למד את נבכי כבלים סיביים וטכנולוגיית דחיסה המתהווה במהלך פריחת הטכנולוגיה הראשונית של האלף החדש.
אי שם בסביבות 2002, הוא אומר, קיבלתי את ההזדמנות להפסיק את עבודתי בשולחן ולבדוק צ'ק. מעט הכסף הזה עזר לי להסתדר ולהניע את החזון שלי. תמיד הערכתי את האוטונומיה כי הרגשתי שאם אין לי אוטונומיה אז לא יהיה לי את הזמן והמרחב הדרושים כדי לפתח את החזון שלי לגבי תעשיית המוזיקה. הגודל לא היה חשוב. מה שהיה חשוב הוא שאני יכול להתפרנס מלעשות משהו שאהבתי ולא הייתי צריך לענות לאף אחד. התחלתי להרוויח הרבה פעימות. כתבתי. עבדתי על אלבום משלי. הקלטתי אלבום שלם עם Messy Marv. הקלטתי אלבום שלם עם Planet Asia. אף אחד מהם לא ראה אור.
שאמי התאהב גם בטכנולוגיה ובאפשרויות של עתיד דיגיטלי. אינספור שעות בילו באולפני הייד סטריט האגדיים - שם טופאק שאקור , ג'ורג 'קלינטון, דל The Funky Homosapien עיצב מהדורות קלאסיות - ערבב פרויקטים לאמנים בכל רמות, הדפסת אמנות כיסוי ודיסקי לחיצה. הוא הקים חנות דליקה, המספקת כמעט כל שירות הדרוש לאמנים או מותגים כדי לבנות מודעות המונית. הוא תמיד היה מעשי, תמיד שקוף. ככל שמערכות היחסים והמוניטין שלו גדלו, כך גם גדלה ההבנה שלו איזה ערך הוא יכול להביא לתרבות של עצמאות. אזור המפרץ מעולם לא אימץ באמת את שחרורו- a-gaggle-of-free-projects-to-get-חתם הלך הרוח. אמנים מכרו את תא המטען עד שהעבירו מספיק יחידות לנחות במגדל רקורדס או באמבה או במקום רווחי יותר. אם יותר מדי $ hort או E-40 או Spice-1 יוכלו להרוויח 35,000 $ על ידי העברת 5,000 תקליטורים באופן עצמאי, מדוע הם יעסוקו ב- iTunes או בהזדמנויות הפצה דיגיטליות אחרות, גם אם עמק הסיליקון נמצא במרחק של 43 דקות בלבד מה- US-101?
שירי ריקוד פופולריים 2016 היפ הופ
כל הטכנולוגיה הזו נמצאת כאן ושאר המדינה אוכלים אותה ואנחנו לא. למה זה ?, שואל גאזי, רטורית. העצמאות שלנו היא גם המתנה שלנו וגם הקללה שלנו. זו מתנה כי אנחנו יכולים להתפרנס. אבל לפעמים אנחנו עושים שירות לא טוב לעצמנו כי אנחנו הופכים שאננים להצלחה שכבר השגנו ואנחנו לא לוקחים אותה לשלב הבא.
נקודת מפנה
נקודת המפנה התרחשה בשנת 2006 כשגאזי נחת הופעה בקבוצת המוסיקה INgrooves. הוא הבין את המולת עשה זאת בעצמך ואת הנוף בתעשיית הראפ, תרבות ההיפ הופ וההשפעה העתידית של האינטרנט על המסחר. אבל מה שחסר לו היה הבנה של חוזים. רוב האמנים החתומים איתם עבד ביקשו בכל זאת זמן אולפן בחינם, גם לאחר שמכרו מספיק מוצרים כדי להופיע בטבלה. כמעט לכולם היו עסקאות שמעולם לא השיגו. ב- INgrooves, ע'אזי למד לא רק הפצה דיגיטלית מחלוץ בתעשייה ועזר לבנות את חטיבת הראפ שלה תוך יצירת הכנסה פסיבית לאמני אינדי, שלא היו מודעים לפוטנציאל ההכנסות המקוון, אלא הוא גם הצליח להצל על עורכי הדין של החברה ולהפוך למומחה בחוזים עסקיים במוזיקה. .
בסופו של דבר התחלתי להגדיר מחדש את החוזים לבד, הוא מסביר. בסופו של דבר פשוט התחלתי לעשות עסקאות משלי. הייתי נעלם לשלושה ימים ואז חוזר. הם היו כמו 'איפה היית שלושה ימים?' הייתי זורק קופסה על השולחן של קטלוג בערך 50 תקליטורים. הייתי הולך לקנות את הקטלוגים בכסף שלי ולקבל החזר בכל פעם כי ידעתי שהמטרה היא משהו נהדר. בניתי תשתית לאנשים שבדרך כלל לא היו יודעים להיות עכשיו בעלי ידע. זה הכניס אותי למעמד של כוח להיות מסוגל להוביל אנשים לאזור שלא היה מוכר. ואז בסופו של דבר הלכתי למנכ'ל ואמרתי 'אני רוצה להתפטר מתפקידי.'
המודל העסקי של EMPIRE הוא ייחודי מכיוון שהוא תופס מרחב בין ממגורות היסטוריות. בבסיסה, זו פלטפורמת הפצה דיגיטלית שאוצרת כישרונות באופן דומה לחברת תקליטים. אך בעוד שלייווי אינדי כמו מוזיקה מוזרה או TDE יש עסקאות הפצה עם חברות גדולות כמו יוניברסל, EMPIRE מקיימת עסקאות ישירות עם כולם ברחבי שרשרת האספקה. גאזי וסמנכ'ל התפעול, נימה אטמינן יצר את מערכת הנהלת החשבונות של החברה, פלטפורמת תמלוגים ואסטרטגיית שיווק, קשרי לקוחות, משפטיים. בתעשייה צפופה שלעתים קרובות נראית מפותלת בכוונה ומוצפת במתווכים, EMPIRE יצרה מערכת אקולוגית משלה. אין לו שום אקורד טבורי המחובר לשום ישות אחרת.
אני חושב שדבר אחד שעשינו שהפתיע את עורכי הדין למוזיקה לזמן מה היה שנכנסנו והתחלנו להציע מבצעים לא בלעדיים, אומרת נימה. באופן מסורתי בתעשיית המוזיקה זה תמיד 'חתום על מישהו. להחזיק אותו. תנעל אותו. שמור אותו למשך זמן מסוים. 'גאזי תמיד אמר' אם אתה לוקח מישהו לבית שלך וקושר אותו לספה ואומר שאתה צריך לשבת כאן, הוא רוצה לקום. אבל אם תקבל אותו בברכה ותגיד שישב מקום, הישאר כמה שאתה רוצה ותעשה נכון לידו, רוב הסיכויים שהוא לא ירצה לעזוב. 'כשאנשים חתמו על עסקאות והחלו לראות צ'קים; מתי הם יכלו להתחבר ולראות את הצהרת המלוכה שלהם ולראות מה הם עשו ומה עשינו והכל שקוף. אנשים מתחילים להרגיש בנוח ומתפשטים בשמועות. רוב העסקאות הגדולות שלנו הגיעו מפה לאוזן.
ערך החוזים שאינם בלעדיים
עסקאות ללא בלעדיות הפכו למוקד להצלחה של החברה מכיוון שמטרתו של גאזי הייתה תמיד לזכות יותר ממה שאתה מפסיד. אפילו על ידי קיצוץ קטן יותר מכפי שרוב הגדולות היו לוקחות, העסק נותר כדאיות כלכלית על ידי הישארות עסקאות רזות יותר אך דיו עם מספר פעולות גבוה יותר.
אני נמצא סביב גאזי מאז שנות התשעים, אומר פלנט אסיה. מאז ערבב את אלבומי. אני מחשיב אותו כמשפחה. הוא עושה דברים שאמנים מבוגרים ממני היו צריכים לעשות. בתקופה מסוימת הוא אמר לי שיש לו 400 אמנים בערך. אסיה אפילו השיקה חברה משלו התמקדה במפיקים, והוא עושה זאת בהשוואה למודל EMPIRE.
כל שאר התוויות האלה היו יכולות לעשות את אותו הדבר בדיוק, אך הן מנסות למקסם, הוא ממשיך. מערכת התוויות הגדולה הורגת למעשה את האפשרות של אמן להיות גדול, את הצמיחה וההתפתחות של אמן. בן זונה אולי לא ירצה לעשות מוזיקה יותר לאחר שהתמודד עם הפוליטיקה. [רק לקחת] 20% או 30% קל לעשות כשיש לך 100 אנשים פעילים בסגל.
הם עבדו קשה לבנות באמת את היכולות שלהם, את המהירות שבה הם יכולים לנוע ואת היושרה שהם שומרים עליהם, אומר מנכ'ל Funk Volume, דמיאן ריטר. FV פרסמה מספר רב של פרויקטים באמצעות EMPIRE, כולל הופסין דפוק טירוף , דיזי רייט הסכם ראשון , של ג'ארן בנטון המרתף של סבתא שלי , בין היתר. הם די עובדים כשאנחנו רוצים. יש להם מדיניות דלת מסתובבת.
אולי שדרות טרויה רב סרן ללא עסקה היא הדוגמה הפומבית ביותר לזריזות של EMPIRE. ביוני 2015, יומיים לפני הופעת סאמר ג'אם של Ave, הוא החליט שהוא רוצה להוציא את האלבום ארבעה ימים קָדִימָה של תאריך הרחוב המקורי. EMPIRE הצליחה להתאים ברגע האחרון. בזמן שהאינטרנט התענגהפלופ הנתפס של שדרת טרויה, מעטים הבינו בתחילה שהאלבום אכן יצא מוקדם. בסוף השבוע, האלבום מכר 7,800 יחידות, יותר משבח להוצאת אינדי.
אתה לא יכול לתת למפסידים לומר לך שאתה לא מנצח, כי הכנתי שש ספרות בשבוע אחד, אמר טרוי אווHipHopDX. מאיפה אני, זה וו פאקינג. זה לא שום L. אתה צריך לדעת מה אמיתי ומה מזויף.
אני אתן לך דוגמה טובה עוד יותר, מציע AmbrosiaForHeads EIC, ג'ייק פיין. אחד האמנים האהובים עליי הוא דיימונד D. בשנה שעברה עבד דיימונד עם EMPIRE חתיכת הדיאממ . אני אישית חושב שזה האלבום הכי טוב שלו מאז פעלולים, בלאנטים והיפ הופ . בעבר, אפילו עם עבודותיו בשנות ה -90, היהלום לא עשה הרבה סרטונים, או שירות לשוק כמו שיש לו עם האלבום הזה. זה זמין ב MP3, פלטפורמות סטרימינג, CD וויניל. יש בו סרטונים לכל שיר בפרויקט בן 19 המסלולים. היו הודעות לעיתונות, הפעלת תקשורת, סיורים, ואני בטוח שמנגן ברדיו ווידאו. אמנם אני בטוח שליהלום הייתה יד חזקה בכל זה, אבל זה לא היה משהו שראיתי בפרויקטים האחרונים שלו. EMPIRE איפשר זאת.
סן פרנסיסקו 2.0, כמו כל כך הרבה ערים בפריסה ארצית, נמצאת בעיצומו של מחזור פריחה עם פערי עושר הולכים וגדלים שהוחמרה על ידי כלכלת שיתוף. לְשֶׁעָבַר שר העבודה רוברט רייך מתאר את פריז המערב כקהילה מגודרת ... הופכת לעשירה אחידה, מחוץ להישג יד וללא מגע. איש שער הזהב, Equipto התעמת עם ראש העיר אד לי במסעדה, כינה אותו חרפה לאסיאתים בגלל מדיניותו הכלכלית, ואז פרסם את הסרטון לטוויטר ... וקיבלו אביזרים בשביל זה . אמריקה ואמריקאים מרגישים לעתים קרובות מקוטבים מתמיד. כל כך הרבה אגו. כל כך הרבה עיניים עכורות על ידי סימני דולר.
היפ הופ העליון r ו- b
EMPIRE של Ghazi יושב באמצע הכל, ומוסיף רבדים למערכת האקולוגית שלו בכך שהוא מציע שקיפות וחינוך גם על חשבון השורה התחתונה. השותפות של החברה עם אטלנטיק רקורדס, מה שאפשר לה להציע שירותים נוספים לאמנים עם שאיפות רחבות יותר. הם אפילו השיקו בוטיק בגדי רחוב בסן פרנסיסקו בשם Sol Disciples (מעל הכל), וביצרו את יכולות הסחורה שלהם. EMPIRE יכול לקחת אמן לאורך כל הדרך ובכל זאת להציע את כל האפשרויות.
באוקיאנוס של כרישים, אני אהיה לוויתן קטלן, מסכם גאזי. זה מאוד מה שאני רואה באימפריה: בעולם של מכוניות, אנחנו נהיה טסלה. כן, אנחנו פועלים באותה הכביש המהיר, ויזואלית זו מכונית אבל המעיים קצת שונים.
פרדיגמות המשתנות כמו טסיות דם, אכן.
ג'סטין איש החברה הוא העורך הראשי של HipHopDX. הוא הנחה את תוכנית איש החברה ב- PNCRadio והוצג בין היתר בתכנית REVOLT, תוכנית All Out של SiriusXM. כיום הוא ממוקם בלוס אנג'לס, קליפורניה. עקבו אחריו בטוויטר @ TheCompanyMan .
