אברו דרדן ופיטר רוזנברג אומרים ש- HOT 97 היא התחנה היחידה שמתאימה לה

האם יש תחנת רדיו היפ הופ יותר גדולה מאשר ה- HOT 97 של ניו יורק? האם יש דור של מעריצי היפ הופ שאין להם לפחות זיכרון ראפ אחד שקשור מיד ל- WQHT ההיסטורי? לא משנה אם השאלות הללו רטוריות, החל מ- Summer Jam ועד Who's Next, בכל רמה HOT 97 היוותה מקור להגדרת רגעים תרבותיים של קרוב לשלושה עשורים.

אבל כשהציץ החוצה מבחוץ, תשעת החודשים האחרונים נראו מייגעים עבור התחנה. לְשֶׁעָבַר מופע בוקר 97 של HOT חבר, ק. פוקס הוסר באופן בלתי צפוי מתפקידיה לאירוח משותף בתחילת הקיץ האחרון. ארבעה חודשים לאחר שנעצר בגין שידול יחסי מין מקצין משטרה סמוי, דיג'יי האגדי מיסטר סי התפטר מהתחנה בספטמבר 2013. שתי העזיבות השנויות במחלוקת עלו לכותרות הלאומיות ונחתו ישר על שולחנו של מנהל התוכנית, אברו דרדן, שהודיע שהוא פורש מתפקיד ה- PD במארס 2014. יחד עם מאבק הרייטינג המפסיד עם יריבת ניו יורק, Power 105.1, סגל מזדקן של אגדות בשידור במשבצות זמן מרכזיות, ככל הנראה שצומח מתוך קשר עם הקהלים הצעירים שלהם, מגוון של תחרות מצד לווין ו שירותי רדיו מקוונים, iTunes וזרימה וזה לא מטורף לקרוא ציוצים כמו HOT 97 משיקה תוכנית ריאליטי ומיד חושבת בעיות כספיות . באופן השוואתי, מה עושים אמני צניחה כאשר הם לא יכולים לפצח את SoundScan?

אבל HOT 97 לא משיק תוכנית ריאליטי. זהו HOT 97 היא קומדיה ללא כיתוב - עוד בעלים אמיתיים של הוליווד מאשר עולם אמיתי . ואברו אולי מתפטר, אבל הוא לא עוזב את התחנה. במקום זאת, הוא עובר באופן מלא למנחה תוכנית הרדיו ולכוכב משותף בטלוויזיה. יציאתם של ק. פוקס ומיסטר סי אולי הייתה פומבית, אך על פי אברו, הם לא שינו את התקדמות התחנה.

אני חושב שזה רק רדיו, הוא אומר ל- HipHopDX בראיון הבלעדי הזה עם כל כולו 97 הופעת בוקר לוהק לקראת בכורת הסדרה של VH1 זהו HOT 97 . עברנו מספר אנשי צוות ואנשים פשוט עוברים ורוצים ללכת לעשות דברים אחרים. יש אנשים שאומרים את האמת. יש אנשים שאוהבים להמציא סיפורים ביציאה שלהם. חלק מהדברים נהדרים עבור אתרים ומשהו פשוט עסק כרגיל. עבורנו זה היה פשוט עסק כרגיל.

גם בשיחה זו פיטר רוזנברג, סיפה צלילים ולורה סטיילז מתמודדים עם המיתוס לפיו המפסיקים ביותר של ניו יורק על תחנות רדיו חדלו אי פעם לתמוך בכישרון הבורגני של חמשת הרובעים - כשהוא דגל בתצוגת האמנים החדשה החודשית של HOT 97, מי הבא, ושאלה את התחרות תרומות לתרבות. הם גם מספקים טיפים לעיתונאים שאפתנים ולאנשי רדיו בנוגע לדרכים להתפרץ בתעשיית תוכן צפופה. אה כן, הצוות מדבר גם עם אנג'לה איי.

מקור זהו HOT 97

לקבל יותר: זה חם 97

HipHopDX: מזל טוב על המופע החדש, כולם.

וויטני יוסטון כל עוד הבנתי אותך

פיטר רוזנברג: תודה. הדירוגים נכנסים. אנחנו מספר 1 [צוחק].

DX: Ebro, אם אתה יכול, אנא ספק סקירה של תהליך החשיבה שלפני זהו HOT 97 . מאיפה הרעיון הזה?

אברו דרדן: זה היה כמה שנים של דיאלוג עם אנשים שרצו לעשות תוכנית על תחנת הרדיו בגלל המורשת שלה. אנחנו מאוד מקפידים על הדברים שאנחנו עושים, מכיוון שאנחנו יודעים שיש לנו מותג בעל ערך, אז אנחנו רק רוצים לעשות את הדברים הנכונים. ההזדמנות הוצגה שוב לעשות משהו בתנאים שלנו. החלטנו ללכת לגרום לאנשים לחייך ולהרגיש טוב. VH1 ו [טלוויזיה מזרחית / מונה סקוט-יאנג] אהבו את הרעיון ושיתפנו פעולה והגענו לתוכנית, ועכשיו זה בטלוויזיה.

DX: מדוע זה היה הזמן הנכון להופעה? האם זה היה שינוי במגרש או שזה היה שינוי בעמדת התחנה מדוע לעשות הגיוני עכשיו?

אברו דרדן: זה היה בעצם שינוי במגרש, כי אני אפילו לא יודע אם ידענו על התזמון בו הם הטילו אותו בפנינו. השיחה החלה ביוני / יולי האחרון. זה היה כאשר המגרש התקיים. העובדה שזה מגיע לטלוויזיה עכשיו זה יותר עניין של VH1 ושיחה מזרחית, כי הם שמו את לוח הזמנים שלהם כך. מבחינתנו, הכל היה על הרעיון, על התוכן ועל הקפדה שהוא מייצג אותנו בצורה שאנחנו רוצים להיות מיוצגים.

DX: כמה מציאות יש בתוכנית זו? נהנתי מהפרק הראשון. זה נראה עם תסריט קליל כאילו פותחים ומציגים דמויות.

פיטר רוזנברג: תגובת הבטן שלך היא זו שאנו מקווים שיש לאנשים כשהם צופים בתוכנית. אנו מקווים שהם מבינים שזו לא תוכנית ריאליטי. יש בו חלקים ויש דברים שמבוססים על סיפורי חיים אמיתיים. לדוגמא, סיפור העלילה של פרק שני, הפרק מתמקד במשהו עלי ועל אשתי שהתנגן ברדיו בצורה אמיתית. זה היה פשוט סוג של מופרז למופע. בהחלט יש קטעים אמיתיים, במיוחד הרבה מהשיחות הקטנות האלה הן באמת שיחות שקיימנו. הרבה מהסיפורים שמניעים את זה הם דברים שמשוחזרים.

DX: אחד הדברים שלדעתי מעניין כעת הוא שכוכבי העל הגדולים אינם צריכים להסתמך על העיתונות כפי שהיתה להם בשנים הקודמות או בעשורים האחרונים. יש שיחה שקורה בפיילוט שבו אנג'י מרטינז ואברו וכל השאר דנים בחשיבות להביא מישהו גדול לתוכנית. אנג'י אומרת משהו כאילו אם התוכנית הזו הולכת לעבוד רק אם נקבל את ג'יי זי, אז זה אולי לא יקרה. האם זה אתגר אמיתי לתחנה?

אברו דרדן: אני חושב שזו יותר פונקציה של מי שג'יי זי הוא כאמן. מערכת היחסים שלנו עם ג'יי זי והיחסים של תחנת הרדיו עם הקריירה שלו איתו כראפר. יש לנו קשר אישי, אבל כידוע, הדרך בה ג'יי ממשיך לאפשר לאנשים להכיר אותו מעבר להיותו ראפר היא מאוד מבוקרת. מכיוון שמדובר בקומדיה ללא רישום, קומדיה אינה דבר נרדף לג'יי זי. לא סביר לגרום לחוב להיות חלק מקומדיה. זה בדיוק מי שג'יי זי. אני לא יודע אם זה קשור למצב של [התחנה].

פיטר רוזנברג: ההוא מדבר עם ג'יי זי בתוכנית הטלוויזיה יותר מאשר מקבל אותו לרדיו. רק שההצלחה של תחנת הרדיו תלויה בהשגת ג'יי זי לרדיו. זו שיחה שונה בהרבה מזו של תוכנית הטלוויזיה. אם כי באופן אישי, אנו חושבים שזה ישתנה עם תוכנית הטלוויזיה ברגע שאנשים יראו את העונה הראשונה. אני חושב שאנשים יהיו יותר מוכנים להבין את זה מיד.

prez מת יותר מההיפ הופ

אברו דרדן: בואו נשמור על זה עוד רמה של [מאה], לעשות תוכנית ולהגיד לאנשים שזו מונה סקוט-יאנג ו- VH1 - שאנו מציגים בפרק הראשון - תמיד דוחה אנשים קצת. אז זה לוקח אותנו לעשות משהו אחר זה סוג של חימום אנשים לרעיון.

DX: כמה שיחה לקח כדי לגרום לקניה ווסט להוריד את הקטע אני לא עושה טלוויזיה, אחי בפרק הראשון? האם זה היה הרעיון שלו או שזה היה רעיון?

אברו דרדן: זו הייתה שיחה שהתבססה על העובדה שקניה לא עושה טלוויזיה. [צוחק] הוא באמת לא עושה טלוויזיה, אבל כשהצגתי לו את זה בדיוק כמו מה שראית, הייתי כמו, יו, אתה בא לעשות X, Y, Z. בוא נעשה את הדבר הקטן הזה ככה . היה לנו כיף עם זה.

Ebro Darden פרטי HOT 97 שינויים בכוח האדם

DX: יש הרבה שינוי שקרה בתחנה בשנה האחרונה. יולי האחרון, ק. פוקס הסבירה מדוע עזבה את התוכנית. מר סי הלך לאחרונה. עברו, עברת לגמרי לצד היצירתי. איך מצב הרוח בתוך התחנה? האם זה דפוס מאתגר גדול יותר בתחנה או שזה רק חלק מלהיות ברדיו?

אברו דרדן: אני חושב שזה רק רדיו. עברנו מספר אנשי צוות ואנשים פשוט עוברים ורוצים ללכת לעשות דברים אחרים. יש אנשים שאומרים את האמת. יש אנשים שאוהבים להמציא סיפורים ביציאה שלהם. חלק מהדברים נהדרים עבור אתרים ומשהו פשוט עסק כרגיל. עבורנו זה היה פשוט עסק כרגיל.

DX: כמה מהמעבר שלך לצד היצירתי מתרחש דרך המופע?

אברו דרדן: אני בכלל לא חושב הרבה. תפקיד מנהל התוכנית מבוסס יותר על ניתוח וניהול. אני עדיין מעורב בהרבה מחלקי ההחלטה היצירתיים, אבל יש עוד צד אחר של מכירות / מחקרים ארגוניים שאותם שחררתי כדי שנוכל לעשות מיזמים מסוג זה ולהישאר ממוקדים בדברים האלה. תפקיד מנהל התוכנית בשנות התשעים היה יותר יצירתי. בימינו זה מבוסס יותר על ניתוח.

DX: עברת להיות אישיות בתוכנית לפני כשנה וחצי. האם זה היה חלק מהאסטרטגיה לטווח הארוך שלך, או שההחלטה התבססה יותר על שינוי העמדה?

אברו דרדן: כן, זה פחות או יותר זה. גם כשהתחלתי לפני 18 חודשים ניהלנו את הדיאלוג אז. תמיד ידענו שזה יגיע לנקודה זו. קשה לעשות את כל הדברים האלה. בנוסף, יש לי משפחה צומחת. יש לי בת בדרך. להיות בעבודה בין השעות 5: 00-19: 00 זה לא דבר שתורם לקיום משפחה.

הקשר של HOT 97 עם אמני ניו יורק

DX: רוזנברג וציפה, אחד משורות הסיפור בשנה שעברה שהשתתפו בכבדות באינטרנט היה הקשר של היפ הופ בניו יורק עם הרדיו, או היעדרם. רוזנברג, תמיד עשית עבודה מדהימה בהבלטת אמנים ניו יורקים בתוכניתך ביום ראשון בערב [ מאוחר ממש עם פיטר רוזנברג ]. מהם האתגרים שאנשים פשוט לא יבינו בין המופע שלך ביום ראשון בערב ה הופעת בוקר ?

פיטר רוזנברג: אני יכול להסביר את השאלה הזו בפשטות. אסור לי לרחרח מוזיקה במהלך הבוקר. זה לא נכון לגמרי. אני אציע הצעות או שאציע תקליטים הגיוניים שיוצאים מאחד הקטעים שאני אוהב את המציאות. אני לא באמת חושב על מוזיקה בשביל ה הופעת בוקר אלא אם כן מדובר בנושא. אני מסתכל על זה כעל עבודה נפרדת. זו התחייבות שיש לי שהתמזל מזלי שאברו נתן לי ועשיתי כדבר שאני אוהב לעשות למען המוזיקה. אני מסתכל על העבודה שלי בבוקר כשונה לחלוטין. התפקיד שלי הוא פשוט להיות משעשע, מצחיק ופרובוקטיבי. זה ממש קל לי. אני רואה בזה נפרד לחלוטין.

DX: האם באמת יש הזדמנות לתחנת רדיו כלשהי לתמוך בשוק המקומי שלהם כפי שהצרכן מאמין שיש?

צלילי סיפה: כשאנשים שואלים את השאלה הזו, אני לא חושב שהם עושים את המחקר המלא שלהם מכיוון שאנחנו תומכים רבות בקהילה המקומית שלנו. לא כל תקליט שנוצר אי פעם בניו יורק צריך להיות ברדיו. אנחנו מנגנים את כל תקליטי הרדיו הסמים.

פיטר רוזנברג: אני חושב שיש לאנשים תפיסה מוטעית שהייתה תקופה בה כל מה שהושמע היה תקליטי תרמיל בניו יורק. זה לא ממש נכון.

צלילי סיפה: תחנת הרדיו אינה ה- iTunes שלך.

לורה סטיילז: כן, ואז יש לנו מי הבא בתור שם אנו מציגים אמנים מקומיים כל הזמן.

DX: אני חושב שזה מעניין לצפות בכל סיפור שבו יש נתק כזה בין המציאות לתפיסה. מדוע יש את התפיסה המוטעית הזו? מדוע אנשים שוכחים ממי הבא? יש לכם חתולים כמו גליפיקס.

אברו דרדן: עליכם גם לזכור שאנחנו חיים בעולם שבו הדברים המעניינים ביותר ברשתות החברתיות מונעים על ידי נקודת תשוקה וחוסר תמיכה בסצינות עצמאיות או מקומיות או ספציפית בסצנה ניו יורקית - כשיש שמונה מיליון אנשים בניו יורק. סיטי, שכנראה גדולה פי שניים או שלושה מ [אטלנטה, ג'ורג'יה] כדי לשים אותה בפרספקטיבה - זו נקודת תשוקה והיא תקבל קליקים באתר. אנשים משתמשים בזה כדי לקבל קליקים. לומר שהסצנה המקומית נתמכת ועושה טוב זה לא מעניין. זו לא רק המציאות. מעניין יותר לומר שאתה שונא אותך או שאתה מוחזק או מדוכא או תאגיד גדול מה שלא תומך. זה יקבל יותר קליקים מאשר, HOT 97 מגלה אהבה. שדרת טרויה לא אומרת שאנחנו לא מראים לו אהבה. אקשן ברונסון, A $ AP רוקי, כל האספסוף של A $ AP לצורך העניין, בודגה במז, מונטנה הצרפתית ...

השירים המובילים 2016 r & b

פיטר רוזנברג: הנה מה שאני חושב על השיחה, לכולם תמיד יש את אותה שיחה על HOT 97, על מוזיקה מקומית ואיך היא מכוסה היא על HOT 97. זה אף פעם, לעולם לא על תחנת הרדיו האחרת ...

לורה סטיילז: זה אף פעם לא משחק אמנים מקומיים.

פיטר רוזנברג: בעיני הייתי שואל אותך את השאלה. מדוע השיחה בכל הנוגע למוזיקה חדשה ותמיכה בניו יורק נוגעת אך ורק ל- HOT 97?

DX: אני חושב שזה מעניין לצפות מנקודת מבט של אוהדים כי זה נראה כמו המקור ו XXL בסוף שנות התשעים / תחילת שנות האלפיים בעיניי. לא בהכרח מנקודת מבט ארגונית כי הדברים שקורים מאחורי הקלעים בשעה המקור נראה כמו חריגים. אבל כש XXL הופיעו, לכולם עדיין היה אכפת יותר מחמשת המיקרופונים ב המקור , ללא קשר למה שקורה. אני חושב שהמותג התכוון יותר והיה חשוב יותר לקהילה. אני מרגיש שזה המקום שבו HOT 97 נמצא עכשיו.

פיטר רוזנברג: ובכן תן לי לומר את זה: דבר על זה! זה בדיוק מה שאני אומר. אני תמיד שמח שהשיחה היא על HOT 97. אני מגיע לשש או שבע שנים לעשות את מי הבא. כל חודש כצוות מתנדבים, כולנו עושים זאת בתמיכה של [קרלי הוסטל], כריס נדלר ושאר חברי הצוות. יש אנשים שמבלים זמן רב ללא לאות בעבודה למען אמנים צעירים. הלוואי שאנשים יכלו לראות את האופן בו אנשים שכריס ועכשיו קרלי עובדים איתם, תרתי משמע, שום תועלת חוץ מלשים אמנים. זה באמת מדהים. זה גורם לי גאה להפליא. וכתוצאה מכך, כשאנשים מעלים את השיחה הזו, זה לא משפיע עלי. אני פשוט שמח שזה נשאר שיחה על אמנים מתקרבים מניו יורק, ואני הולך לישון בלילה בידיעה שלא רק אני, אלא כל התחנה עושה עבודה מדהימה [תמיכה באמנים מקומיים]. העובדה ש- Cipha Sounds מנגנת את Bodega Bamz בשעה 7:30 בבוקר היא מדהימה! אשמח שאנשים ילכו לבדוק את תחנת האחות שלנו ב [לוס אנג'לס]; אתה יכול לבדוק בכל רחבי הארץ ולבדוק כמה אתה רואה את זה אצל אמנים מקומיים. זה כמעט אף פעם לא קורה. באופן מדהים, אנחנו התחנה היחידה שמכות עליה בגלל זה, בואו נהיה כנים, כשמדובר בשבירת מוסיקת היפ הופ, אנחנו התחנה היחידה שחשובה.

צלילי סיפה: שיחקנו כמעט את כל המיקס טייפ Fabolous [ קלטת נשמה 3 ]. זה אפילו לא אלבום. זו אפילו לא יצירה של תווית. היינו צריכים לנקות את זה בעצמנו.

פיטר רוזנברג: פאב לא נחשב. ניקי מינאז 'לא נחשבת. עכשיו מונטנה הצרפתית לא נחשבת. $ AP רוקי לא נחשב. אנשים מפורסמים, אתה מעביר אותם מרשימת המוזיקה המקומית התומכת.

צלילי סיפה: אני מבין. הבנת.

אברו דרדן נזכר בהצעתה של אנג'לה יי הופעת בוקר

DX: עמוד 31 פרסמה לאחרונה ראיון עם אנג'לה יי שדנה בנסיבות בהן החליטה לקחת את המשרה אצל [מועדון ארוחת הבוקר] במהלך [ מופע הבוקר ] ב- HOT 97. אחד הדברים שהיא הזכירה היה שברגע שציפה עזבה את סיריוס ל- HOT 97, פשוט הניחו שהיא מגיעה גם כן. בסופו של דבר היא דחתה את זה כי היא לא הייתה חלק בשם התוכנית והייתה צריכה לקחת פחות כסף. ככה זה התנהל?

צלילי סיפה: כלומר, זה מה שהיא אמרה לי. אמרתי לה שהיא תרוויח פחות כסף כי אתה צריך להכניס את הרגל לדלת. רציתי שהיא תבוא איתי.

פיטר רוזנברג: אני חושב שהנחנו בעיקר שהיא בטח בשלב כלשהו תבוא איתנו בגלל היחסים שקיימה איתה סיף.

צלילי סיפה: הם נתנו לה מופע משלה על סיריוס אז היא הסתכלה על זה כמו ...

אברו דרדן: אני יכול לקבל הופעה משלי ...

צלילי סיפה: ... אני יכול להיות סיידקיסט בהופעה אחת או שאוכל לקבל הופעה משלי בתחנה אחרת.

פיטר רוזנברג: באותה תקופה היא עשתה גם את תוכנית השפתיים שלה. היא נהנתה מזה.

אברו דרדן: היא אמרה לי כשהצעתי לה את זה שהיא נאמנה מאוד גם לפול רוזנברג. חזרתי למה שרוזנברג אמר. אני שמח שזה עדיין חלק מהשיחה. אנחנו מכובדים.

DX: רוזנברג, הייתי מעריץ גדול של סדרת הראיונות שלך שעשית ב- 92Y בטרייבקה [ניו יורק] שם ראיינת את פיט רוק, למשל. העברת את זה לדרום דרום מערב כעבור שנה-שנתיים עם נאס. אני חושב, סיף, מה שאתה עושה עם אלתור זה גאונות. אם הקשת לאן העיתונות נראית הולכת להיות חזותית יותר, אינטראקטיבית יותר, ובכל זאת מספקת מידע רלוונטי, אני חושב ששניכם סיפקתם דוגמאות נהדרות כיצד לעשות זאת לפני שכולם נכנסו לחלל. איזו עצה יש לך לעיתונאים שאפתנים, או לאנשי רדיו, או לאנשים המעוניינים ליצור לעצמם מסלול שאולי לא קיים?

פיטר רוזנברג: הייתי אומר פשוט להעתיק את מה שאני וסיף עשינו במלה. אתה לא צריך להמציא רעיון משלך. אתה יכול ממש לקחת בדיוק את מה שעשינו ולשים עליו את שמך ואז קיבלת לעצמך תוכנית קטנה וטובה.

צלילי סיפה: זה משתנה עם הזמן. במקום למצוא סם deejay שנמצא ברדיו ולשאת ארגזים ולהתמחות בשבילו, אתה צריך לעבוד על העלאת המדיה החברתית שלך לפני שאתה אפילו ניגש לתחנת הרדיו כי אתה רוצה להראות שיש לך עוקבים לפני שאתה בכלל מקבל שם. זה באמת רק ללבוש את המגפיים ולעשות את העבודה הקשה. עבדתי אצל [Funkmaster Flex] כעבד - כלומר מתמחה - במשך שנים. עכשיו זה כל הדרכים השונות האלה להשיג פופין אבל בכל דרך שתבחרו, עשו את זה כל היום. שים את העבודה שלך. ראפרים הם כמו, יו, איך אני מגיע לרדיו? הכינו שירים טובים וצאו לעבודה. וצא מהאולפן.