Easy Mo Bee הוא אחד השמות שצריכים לעלות בשיחת המפיקים החשובים ביותר בתולדות ההיפ הופ. לאחר שהיה עד להיווצרותה של תת התרבות של העיר ניו יורק הפנימית מתעשיית קוטג'ים ועד להיעקרו בלקסיקון המיינסטרים ברחבי העולם, הוא היה בחזית המפיקים מהדור השני והשלישי של מוזיקת ראפ, הידוע גם כזמן הזהב . ספד על עבודתו עם אמנים כמו Big Daddy Kane, Slick Rick, The Genius ו- RZA של Wu-Tang Clan בשלבים הראשונים של הקריירה שלהם, Das Efx, וזכה בפרסי גראמי על עבודתו עם אייקון הג'אז המנוח Miles Davis. ושירית R&B אלישיה קיז. יש לציין כי מו בי הוא גם המפיק היחיד שעבד עם החברים המשותפים לשעבר Tupac ו- The Notorious B.I.G. במהלך חייהם.
לפני עשרים שנה ב- 13 בספטמבר 1994 הפך The Notorious B.I.G., או ביגי סמולס, לתופעת ראפ עם צאת אלבום הבכורה שלו. מוכן למות. בעזרת עזרת ההפקה של די.ג'יי פרמייר, נאשיעם מייריק, לורד פיני, צ'אקי תומפסון, האחים בלוז (לורד דיג'ה ונורמן גלובר), דרנל סקוט וטרקמסטרס, תשעה מתוך שישה עשר שירי האלבום גרמו לכל אחד מהמפיקים הללו שדגלו במעבר הראפ המחתרתי והמסחרי של ניו יורק נשמע בסוף שנות ה -90. איזי מו בי היה המפיק הראשון שנבחר על ידי מייסד ומנכ'ל אפטאון רקורדס לשעבר אנדרה הראל ושון נפוח קומבס הצעיר דאז שהקליט עם ביגי בשני תקליטי הסולו הראשונים שלו, Party ו- Bullshit, ושיר התואר עבור מוכן למות .
כאן, Easy Mo Bee מדבר בנימה של מהומה בכפר המספקת לשכניו הצעירים סיפורים ומדי פעם משמיעה את עבודות ההפקה שלו כדי להדגיש את חוויות חייו בעבודה בקרב האליטה של ראפ. מו מו בי דן בראשית ההיסטוריה שלו בעסקי המוסיקה כאמן ב- Rappin 'Is Fundamental עם עמיתיו ברוקלין, חברי ילדות ג'יי אר ושותף עסקי עתידי של New Vision Entertainment, A.B. כסף, וכיצד עבודתו עם אלוהי הראפ של שנות ה -80 ביג דדי קיין הובילה אותו לפיתוח הצלילים המוקדמים של וו וו טאנג שבט המייסדים המשותפים The GZA ו- RZA בתקופתם בתקליטי Cold Chillin '. כדי להפוך בצורה חיובית את מלחמות הראפ הדו-חושיות בעלות התקשורת המרוכזות סביב 2Pac וביגי, אנו בוחנים את ההשפעות הדו-חושיות של גיבור עיר הולדתו של ביגי בברוקלין ביג אבא קיין ואת אגדת הראפ של לוס אנג'לס אייס קיוב על זרימתו של ביגי ויכולת הסיפורים להרכיב את איקונו LP בכורה. התכונן ללמוד על העבודה הקשה והגורל של איזי מו בי וביגי שהובילו לדרכיהם המצטלבות ליצור אחד האלבומים הגדולים בתולדות המוסיקה.
קל מו דבורה מפרט את השפעותיו המוזיקליות המוקדמות
HipHopDX: מה הייתה מוזיקת החיבור המקורית שלך?
דבורה קלה: מוזיקה בשבילי, הכל התחיל עם אבי. קודם כל, במשפחתי אני מגיעה משורת דרשנים, ויש להם כמה כנסיות בדרום הדרום. יש לי דודים שמנגנים בגיטרה, שרים גוספל ודברים כאלה. והם אפילו לא עושים את זה בשביל הכסף, אתה יודע? הם עושים את זה בשביל הכנסייה ביום ראשון בבוקר. וביום שני בבוקר, הם חזרו לעלות על הטנדר וללכת לעשות את עבודתם ודברים כאלה. מה שאני אומר זה שכל העניין בבשורה הועבר לי על ידי אבי. ואז כמובן שהוא היה חלק מהמשפחה ואוהב מוזיקה כשנולדתי, הוא ניגן חבורה של בלוז וכללה את הגוספל ברחבי הבית.
אז ככל שהשנים חלפו והז'אנרים התחילו להשתנות כמו פאנק, ג'אז, והוא אפילו היה נכנס קצת לדיסקו כשזה יבוא. אבל זה היה צריך להיות סוג כזה של דיסקו נשמה, אולי משהו כמו קנדי סטטון או טיירון דייוויס. לרוב, זה היה נשמה, בלוז, ג'אז, פאנק או ג'יימס בראון. דברים כאלה היו החיבור המקורי שלי למוזיקה. כילד קטן הייתי זוחל על הספה והסטריאו היה משחק בסלון. הייתי יושב שם ואפילו לא זז, ואבי פשוט היה מחליף 45 אחרי 45 אחרי 45, אלבום אחר אלבום. קלטתי את כל זה כילד קטן, ולא הבנתי את זה, אבל התחלתי לאהוב מוסיקה.
DX: איך היפ הופ נכנס לתמונה?
דבורה קלה: כשגדלתי, ראיתי את עניין היפ הופ מתחיל להתרחש. חתולים התחילו לעשות את מסיבות הבלוק, ואני רואה את הבחור הזה שמשחק, את מרכז הסצנה כולה - דייג'יי, בנאדם. שני פטיפונים והמיקסר, והוא עושה את הדבר emcee. באותה תקופה לא היה אפילו דבר ראפ אמיתי אמיתי, עוד כשחוויתי את זה. זה היה יותר כמו תא די, קצת. כולכם- כולכם! כן, כן, כולכם ... כולכם! יה אל תפסיק-עצור-עצור! האיש שלי, רך-רך-רך שלי! דברים כמו השפה העממית ההיא שמעל למוזיקה והדיג'יי קיבלו שני עותקים מאותו התקליט. ואת החלק החביב עליו ביותר בתקליט שהוא רץ שוב ושוב ושוב. הייתי כמו, יו, אני אוהב את זה. אני רוצה לעשות את זה! [צוחק] הזדקנתי מספיק, והבאתי לי זוג פטיפונים ומערבלים כדי לחקות את מה שהם עושים בפארק. דיג'יי עברתי כל הדרך בתיכון וקצת לפני התיכון. ניגנתי תקליטים מספיק עד למקום שרציתי להכין אותם. במילים אחרות, במעבר של מעבר מדג'יי למפיק.
ההיפ הופ התחיל עם הלהקות. הרבה מהדברים המוקדמים היו המכשור החי, קבוצות כמו Sugar Hill Gang ו- Spoonie Gee ראפ, יא אומר, אה-אחד לטרבל, שניים לזמן! והלהקה נכנסת עם הבס החי והתופים נמשכו. הייתי אומר שעידן הדגימה הוזרק בסביבות 85 או 86 '. אז זה היה כמו בסדר, עכשיו אני באמת רואה את הרעיון של מה שקורה בפארק עם שני עותקים של אותו תקליט ולולאות אותו. עכשיו יש מכונות וטכנולוגיה לחקות את זה. אתה יודע למה אני מתכוון? ברגע שזה קרה. אמרתי, זהו זה. אני רוצה לעשות את זה. כי בילדותי חלמתי או רציתי שיהיה להם מכונה שיכולה לעשות דברים כאלה. והם ייצרו מכונה מסוג זה, אחת הראשונות היא האמולטור של E-mu.
מה שהרבה אנשים לא יודעים הוא שהפעם הראשונה שהשתמש בדוגם בתקליט, תאמינו או לא, לא הייתה בתקליט של היפ הופ. זה היה בתקליט פופ / רוק. האם אתה זוכר בעלים של לב בודד מאת כן?
DX: כן, אני כן [צוחק]. בהחלט. זה היה בתחילת שנות ה -80, אולי כמו 82 או 83, נכון?
דבורה קלה: כן, אני והילד שלי המכשפה דוק, הוא שליש מהאחים בלוז. הם הפיקו את Everyday Struggle, Me and My Bitch, ואת האפשרות One More Chance המקורית באלבום של ביגי. כאשר התקליט הזה של Yes יצא, וראינו שפשוט הסתכלנו אחד על השני כמו יו, שמעת את זה? [צוחק] ואני מניח שזה היה עניין של אסוציאציה ככל שהתוויות נוגעות. כן היה באטקו, שהייתה חברת בת של אטלנטיק. נכון לעכשיו, אטלנטיק, או איך שלא תרצו לקרוא לזה, הוא חלק ממערכת ה- WEA [Warner / Elektra / Atlantic]. אטלנטיק או וורנר החתימו את מלקולם מקלארן ואת הצוות העליון המפורסם בעולם. ומיד אחרי כן, אז שמעתי שאותה טכנולוגיה או מכונה משתמשים באותם רשומות, הייתי כמו וואו. אני רוצה לעשות את זה. ואז הטכנולוגיה סוף סוף עשתה את דרכה להיפ הופ עם כמה מהמפיקים הראשונים שגרמו לי לעשות את זה כמו Ced Gee של MCs Ultramagnetic, וכל מה שקרה בשלבים הראשונים של Boogie Down Productions. מארלי מארל היא אחת ההשפעות הגדולות ביותר שלי. הורבי לוב באג, האווי טי, סקף אנסלם, ג'אזי ג'יי, נוכל להמשיך ולהמשיך. הרבה מאלה הם החבר'ה שהשפיעו עלי הכי הרבה שהיו אומרים לך, אתה יודע מה? אני אביא לי ציוד ואני אתחיל לעשות את זה. ותאמינו או לא, לא קיבלתי שום ציוד עד אחרי ההופעה הראשונה שלי. הייתי אומר בין השנים 1986 ל -1990, הכל היה R.I.F. - Rappin 'Is Fundamental.
כמה קל דבורה החל לעבוד עם אבא קיין הגדול, RZA ו- GZA
DX: אז הופעת עם Rapping Is Fundamental לפני שהפקת עבור מישהו?
דבורה קלה: כֵּן. הייתי אומר בסביבות שנת 1986. שלושתנו היינו מגני לאפייט. א.ב. (מתוך Rappin 'Is Fundamental) הוא מבניין 433. הייתי בן 411. אני והוא התחלנו לבלות, והוא אמר לי שהוא הלך לבית הספר התיכון שרה ג'יי הייל. וגם אבא קיין הגדול הלכתי לתיכון שרה ג'יי הייל, אז הם הכירו היטב ונהגו לבלות. למען האמת, בסוף Set It Off, שם קיין אומר, אני רוצה לצעוק את ה- Debonair Three, זה היה AB, קיין והאיש שלי מבין מי היה מהבניין שלי 411. הייתה להם קבוצה קטנה, דבונייר שלוש, וקיין נהגו להסתובב בקרב בימי התיכון שרה ג'יי הייל. א.ב. תמיד אמר לקיין, יו, אתה מכיר את האיש שלי בו? הוא קרא לי בכינוי הבלוק שלי, Boo-Bee. ב- LG זה שמי כמו גם מה שקראו לי המשפחה שלי, או Boo.
הוא תמיד היה אומר לקיין, יו, האיש שלי בו, אני אומר לך שיש לו כמה פעימות שאתה צריך לבדוק, קיין. הוא היה כמו כן כן, בסדר. לבסוף, הוא בדק את פעימותי. והפעימות שהראיתי לו הובילו לשני הרצועות באלבום השני של קיין זה דבר אבא גדול , שהתקשרו למר רווחה בהשתתפות Kool DJ Red Alert ו- Victory Another. עכשיו הכל במהלך הכנת אלבומו הראשון, כמו באותה שלב Just Rhymin 'Wit Biz וכל זה, אני, A.B. וג'יי.אר הסתובבו עם קיין. הוא וביז מארקי היו מתקרבים לעריסה שלי ועוברים את שנות ה -45, אז זו הייתה ההתחממות שבסופו של דבר יתחברו יחד. לאחר שהתקשר למר רווחה וניצחון נוסף מלהיט האלבום השני שלו, זה היה זה. משנת 86 'עד 90' עשיתי RIF והיה לנו שיא עצמאי שהגיש האיש שלי סודן לורנס, אבל תמיד הערכתי את קיין. שני השירים האלה הם מה שאני רואה בשני המהדורות המסחריות הראשונות שלי.
סרטון של קים וריי ג'יי
אתה יודע מה היה כל כך שנוי במחלוקת באותה תקופה באותה תקופה וזה שבר לי את הלב? הוא מעולם לא שם את ידי על הכפתורים ואמר, עשה זאת ככה. כשאני אומר המנטור שלי, אני מדבר על מארלי מארל, כי למדתי אותו כל כך הרבה. הוא יצא באותה פעימה עם רוקסן שאנטה.
DX: המדגם הזה היה ה- Booker T. והמדגם של MG, נכון?
דבורה קלה: ימין. והחבר שאני הכי מסתכל עליו הורג אותי. אני לא מתכוון לומר ששלי היה טוב יותר או שום דבר כזה, אבל אם הייתי צריך לומר זאת, אני חושב שאנשים נמשכו יותר לעבר ניצחון אחר. כלומר, יאללה, זה היה קיין. הוא היה האיש באותה תקופה, אז כל מה שהוא עשה יתקבל היטב. אז הכל פשוט עבד לטובתי. ניצחון נוסף בסופו של דבר היה עוד ניצחון [צוחק].
DX: באשר לעבודה עם אמני התקליטים של Cold Chillin ', התפנית לעבודה עם RZA ו- GZA גם על עבודתם המוקדמת. תספר לי על זה.
דבורה קלה: בסוף [Big Daddy Kane's] Set It Off, קיין צעק שני אחים בשם Melquan ו- Shabazz. והם ניגשו אלי יום אחד, והיינו בנוכחותם של קיין. מלקוואן, ניגש אלי ואמר יו, מה קורה G? אני מלקוואן, והצצתי לאחרונה במפרק קיין. אני רוצה שתעבוד עם הראפר שלי. קוראים לו הגאון. והייתי כמו כן? הוא אמר יו, אני אומר לך. יש לנו קבוצה שלמה. זה רק הראשון. הוא התחיל לשבור אותם באומרו, הבנו רוצח Ghostface , קיבלנו את הנסיך רייקם, וקיבלנו חתול אחר שהסגנון שלו חולה. אנו מכנים אותו הממזר המלוכלך של אול. הוא עומד שם ואומר לי את כל זה, והוא כמו, מה שהם עושים זה למזג את הקונספט של אומנויות הלחימה להיפ הופ. הוא אומר לי את כל זה, וזה הרבה מעבר לי, אז אני עומד שם ובמוחי אני כמו כן, שיהיה. מלקוואן אמר כל הזמן, אבל אני באמת רוצה שתעבוד עם הראפר שלי.
הראפר הזה היה The Genius, ובסופו של דבר הוא הוחתם בקולד צ'ילין. 'אז הפקתי 10 שירים, ואחי בסופו של דבר עשה כמו חמישה או שישה. בעצם שלטנו בכל האלבום הזה מילים מהגאון . וג'סי ווסט, מקורבו של קול קית ', הפיק את הסינגל הראשון Come Do Me, אותו ניסו לדחוף אותו באור מסחרי אמיתי. אני חושב שלמעשה עברו שניות לפני שעבד עם 'הגאון', מלקוואן חיבר אותי עם הנסיך רייקם, שהוא נקרא באותה תקופה. הנסיך רייקם, שהוא RZA עכשיו, ניהל עסקה אחת עם טומי בוי.
DX: כן, והם הוציאו את הוו אנחנו אוהבים אותך, רייקאם. אני זוכר את התקליט הזה.
דבורה קלה: הסינגל שלו אוהו שאנחנו אוהבים אותך, רייקם היה הצד A, והצד B היה Sexcapades. ייצרתי את הצד B. ואז היו הרבה רמיקסים ודברים כאלה בין לבין. אז אמרתי לעצמי, עכשיו יש לי זמן בחגורה. אבל אף אחד לא יידע אם אני לא אעשה משהו בנידון עכשיו כשקיבלתי תשומת לב עלי. אני חושב שרציתי שינהל אותי. אז חשבתי, עם מי כולם? ולא לקח הרבה זמן עד שידעתי את מי לחפש כי בשיר Paid In Full, אריק ב 'אמר עם מי אנחנו מתגלגלים? אנחנו מתגלגלים עם RUSH! [צוחק] אם לא היית מנוהל על ידי ראסל סימונס ו- RUSH, לא היית עושה את זה! שם כולם היו, ואמרתי, שם אני צריך להיות. תן לי לספר לך איך זה קרה. אני ילד אתה לא. קראתי מידע, בנאדם.
DX: אתה מתכוון שחייגת 411?
דבורה קלה: כן. הרמתי טלפון, התקשרתי ושאלתי מה המספר לניהול האמנים של RUSH? והמפעיל נתן לי את המספר. אז התקשרתי, ואני חדש בעסק, וקיבלתי רק את קיין מתחת לחגורה. זה כמו, שלום, אממ, שמי איזי מו דבורה. אני רק שני שירים לאלבום של Big Daddy Kane, ואני מחפש מנהל. ואני מנסה להיכנס לכל זה, וילדת המפעיל פשוט נכנסה אלי ואמרה, אתה חייב לדבר עם בחורה בשם פרנצ'סקה ספרו. אם תשאיר את המספר שלך, אזמין אותה. אז יצא לי לדבר עם פראן, ואני מנסה להסביר לה שוב שהפקתי את קיין וג'יני. ממש באמצע הכל, היא אמרה, אני יודעת מי אתה. נרתעתי ואמרתי, 'אתה כן? היא אמרה, כן והתחילה לפרק לי את העבודה שלי. היא אמרה, תביא סליל רצועות, ובוא נראה מה אנחנו יכולים לעשות.
אז נכנסתי והתחלתי לקנות את הדברים שלי מאותו יום. זו הייתה רק טיפוס רעב, בנאדם. עבדתי קשה ככל שיכולתי. כשעבדתי מהעריסה ניסיתי להוציא כמה שיותר דברים. זה היה הרבה אנשים באותו משרד [RUSH Artist Management] שמעד אחד את השני ומנסה לעשות דברים, החל משיווק, לקידום, ועד A&R בפועל. סיימתי במה שנוצר כ RPM. זה היה ניהול מפיקי העומס. זו הייתה רק ברכה לדעת שקראתי למידע ויצרתי קשר, והייתי שם היה כמו מערבולת. אתה נכנס למשרד ההוא ואתה רואה את Run DMC, EPMD, נתקל ברייקים, ביסטי בויז או מישהו אחר. ועדיין הייתי קבוצתי, בנאדם [צוחק]. זה היה כמו יו, זה Run DMC!
כמה קל מו בי ודיילס דייוויס התחברו על אלבום הדו-בופ
DX: אז איך זה הוביל אתכם לעבודה עם מיילס דייוויס?
דבורה קלה: פראן התקשר אלי יום אחד ואמר, מיילס הסתובב עם ראסל, והוא רוצה להיכנס להיפ הופ. האם אתה יכול להרכיב קלטת או סליל עם פעימות שנוכל לנגן בשבילו? אשלח לו גם כמה דברים מכמה מהמפיקים האחרים כאן. מכל המפיקים, איכשהו הוא בחר אותי. פראן אמר לי, אני הולך להרכיב לך סליל. הסליל כלל שירים לאנשים שעשיתי, כמו שהיא כנראה שמה שם את שירי קיין, כמה מהגאון, Rappin 'Is Fundamental, ודברים כאלה. הפגישה נקבעה להיות בביתו של מיילס. הוא התגורר אז בסנטרל פארק ווסט, בין ה -88 ל -89. הגעתי לבית, והיה לו את הסליל או הקלטת שפרן שלח לו. על הקלטת היה ה- True Fresh MC של The Genius.
מיילס היה טיפוס אקסצנטרי. הוא היה זז מעט שמאלה או ימינה, והוא מהנהן אבל הוא לא אומר כלום. משום מקום, הוא מצביע על הסטריאו במרכז הבידור שהוא מתנגן ואמר, אתה יכול לעשות את זה בשבילי? הייתי כמוך ככה? הוא אמר כן. כֵּן. אתה יכול לעשות את זה בשבילי? אמרתי שוב, כן בהחלט. הוא שאל אותי שוב כאילו הוא רוצה להיות בטוח באומרו לא, אתה יכול לעשות את זה בשבילי? אמרתי, כן, מייל בוא נעשה את זה! אז נכנסנו לאולפן והתחלנו לעשות דברים, וזו הכימיה הכי מדהימה שהתפתחה, בנאדם. שיר אחד הפך לאלבום מלא.
DX: מורשת דו-בופ. אני זוכר את הסרטון לשיר דו-בופ.
דבורה קלה: כן, זה בסופו של דבר היה האלבום האחרון שהוא יצר אי פעם. וזה צבר את הביצועים הטובים ביותר ב- R&B עבור גראמי. הוא נתן לי את האוטונומיה המלאה לתת שם לשירים ולתאר את האלבום. היינו מסיימים שיר, ואני הייתי שואל אותו, יו מיילס, איך נקרא לשיר הזה? הוא היה מסתכל עלי ואומר, חרא, אני אפילו לא יודע. קרא לזה איך שתרצה. אני לא מתעסק. איך שלא תרצו לקרוא לזה. [צוחק] אז התחלתי להמציא את הכותרות האלה, וזה היה די קל מכיוון שבכל פעם שהייתי מכין את פעימותי עם התקליטונים אז עם ה- SP-1200, הייתי מכנה את פעימותי. כמה מהכינויים שהיו על הדיסקים האלה בכל מה שהיה הקצב, או שהייתי חושב יותר חזק ומעלה כותרת למשהו. כותרות האלבום כולן נוצרו על ידי כמו Mystery, The Doo-Bop Song, Chocolate Chip, Duke Bootie.
DX: מעניין שאתה אומר את הכותר האחרון. הדוכס בוטי היה ראפר עוד באותו היום שהוצג ב- Grandmaster Flash ו- The Furious Five של The Message Pt. 2 (הישרדות).
דבורה קלה: בְּדִיוּק! הוא היה במסלול הזה עם גרנדמאסטר פלאש ואיתם. חשבתי שהשם הזה פשוט פרוע ומשוגע. אז רק רציתי לכבד את הבחור הזה. תמהוני בדיוק כמו מיילס. ואז קיבלת את תקליט הג'אז המהיר באמת בשם High Speed Chase. ואז להוסיף עוד אווירה היו לי אפקטים קוליים שנשמעו כמו מרדף מכוניות אמיתי.
DX: היו הרבה דגימות של ג'אז באותה תקופה, אז זה נשמע כאילו האלבום ההוא היה פסגה לתקופה ההיא של מוזיקת הראפ. ולגולה האפרוצנטרית שהייתה באופנה.
דבורה קלה: האם אתה זוכר בתחילת שנות ה -90 שבו טון לוק, יאנג MC, MC האמר, והם אלה שזכו בגראמי והכל? נהגתי לחשוב שיש להם את הדבר הזה שנקרא קללת הגראמי, כאילו לומר ברגע שאתה זוכה בגראמי, זהו. אתה נגמר. אנחנו מעדים אחד את השני עכשיו בהיפ הופ כדי להשיג גראמי, אבל אז לא ניתן היה לנצח את הזכייה בגראמי.
DX: נכון, איך כינו את הגרמי לאמן החדש הטוב ביותר כפרס נשיקת המוות עם דוגמה לשנות השמונים כמו גברים בעבודה או כריסטופר קרוס.
דבורה קלה: כן, אף על פי שהוא נחשב להישג הגדול ביותר במוזיקה, הוא נזכר בזמנו. ומיילס דייוויס די נכון, זכה בגראמי והתחלתי לומר לעצמי כמו אוווו יו, הם יהיו כמוני, 'עברת, בנאדם'.
מו מו דביה נזכר בעבודתו הראשונית עם ביגי וקרייג מאק
DX: איך הכירו לראשונה את ביגי?
מו מו דבורה : פראן התקשר אלי. היא קראה לי בשם הבלוקי שלי מכיוון שהכירה אותי עד אז, ואמרה, בו, אנדרה הראל באפטאון ופאפי קיבלו אמן חדש, ואני רוצה שתנגן להם דברים. פשוט תעבור לשם ותשחק משהו בשבילם. פשוט תבדוק אותם. אתה אף פעם לא יודע אם יכול לקרות לך משהו איתם. אז ניגשתי לשם. הייתי אומר אולי מוקדם יותר מזה, אולי חצי שנה לפחות לפני כן, הייתי בדירה של מיסטר סי. מיסטר סי גדל בבניין שלי בקומה השמינית, ואני גרתי באחת עשרה. גרנו באותו קו דירות. כילדים היינו שולפים את הראש מהחלון, והוא היה מסתכל למעלה ויהיה כמו יו, מה קורה בובי! והייתי כמו What up, קלווין! [צוחק] אבל כשהתבגר, הוא עבר משם וקיבל עריסה משלו.
אז עברתי על דירתו יום אחד, והוא היה כמו יו, תבדוק את הבחור הזה, בנאדם. והיה לו הדגמה של החבר שלדבריו נקרא ביגי סמולס, פשוט סטייל חופשי על כלי נגינה. אז כשהייתי במשרד כדי לראות את האמן שיש לאנדרה ופאפי, שמעתי את המוסיקה ואמרתי יו! זה החבר שמיסטר ניגן לי בביתו. אנדרה אמר שקיבלנו את מי האיש? פסקול שמשוחרר ב- Uptown כאן, ואנחנו צריכים שיר לפסקול הזה. אנחנו צריכים שתעשה משהו עם האמן החדש הזה שאנחנו מתכוננים להוציא.
DX: קרייג מאק פרויקט: Funk Da World הוא באמת פנינה נשכחת של אלבום, והפקת עליו כמה רצועות אחרות. אתה יכול לדבר על ייצור Flava In Ya Ear?
דבורה קלה: הייתי אומר שאנשים נוטים לשכוח שקרייג מאק צנח כמו שניות לפני ביגי. אני מניח שזה רק מבחינת פיתוח שפאף הכין את קרייג קצת לפני ביג. הנה נלך שוב עם סיפור אחר: Flava In Ya Ear אמור היה להיות השיר של אפאצ'י.
DX: אתה מתכוון ל- Gangsta Bitch Apache?
דבורה קלה: כן.
DX: נוח בשלום לאח.
דבורה קלה: כן אדוני. נתתי לו את הקצב הזה, והמשכתי לבדוק שוב כמו, יו, אתה שם לזה משהו? אפאצ'י היה כמו, לא, לא כי אני עושה הצגות ודברים כאלה. אני נוסע עם Naughty By Nature, ואעבור לזה. אז כשאני ניגש לבאד בוי, מנגן דברים בשביל פאף, היה לי קלטת, נכון? הוא לא היה אמור לשמוע את זה. איכשהו בקלטת שהבאתי לשם עדיין הוקצפה על הקלטת Flava In Ya Ear. לא המצאתי קלטת חדשה ואמרתי, היי יו, אל תשים את הקצב הזה על הקלטת הזו. אז הקצב הזה התחיל ופאף אמר, יו, מה זה? והקול שלי נעשה אמיתי, ממש ארוך ובמוחי אני כמו, אוווו. היה לי קול נמוך ממש, ואמרתי, יו, אפאצ'י מחזיק בזה. פאף אמר מה? אני אחתוך לך צ'ק על זה עכשיו ! ביט נמכר! הייתי כמו, הומבוי בסיור, ואני לא יודע מתי הוא חוזר. אני חייב להשיג את הכסף שלי, בנאדם [צוחק]!
נוח בשלום לאפאצ'י, בנאדם. בכל פעם שראיתי אותו, האח חיך על פניו. כשניגשת אליו, זו הייתה כל ההילה שלו. הוא היה אח צבעוני תוסס ואמיתי ככל שאישיותו. וצעקו לניקי ד כי זה היה החייל שלו. הם תמיד היו זה לצד זה. גברת הראפ הראשונה של Def Jam. אין ספק.
DX: האם יש לך סיפורים אחוריים העוסקים בהייפ וויליאמס באותו צילום וידאו?
דבורה קלה: קודם כל הופעתי לצילומי הווידיאו. ואני לא יודע איך זה קרה, אבל לכולם אמרו ללבוש משהו שחור. והופעתי עם צבעים שלגמרי לא חופפים לזה. והייפ אמר, יו, מה קורה עם הצבעים שלך, בנאדם? איכשהו בסופו של דבר לא נכנסתי לסרטון.
DX: אז נשלחת הביתה כי לא היה לך שחור על הצילום?
דבורה קלה: הם היו כמו, יו, אנחנו מנסים לשמור על כל זה שחור, בנאדם.
DX: אז היית צבעונית מדי בשביל המינימליזם במראה הסרטון?
דבורה קלה: כן, הייתי אמור להיות בסרטון. הייתי שם. יש תמונה שלי ששמרתי במחשב שלי מצילום. זה היה כמו הפסקה בסרטון, ולכולם היה רגע בו הם יחד לצילום קבוצתי. אני לא יודע. מה שיותר חשוב זה שהתקליט יצא, והעולם נהנה ממנו. אתה יודע מה אני אומר?
קניה ווסט חייב להוריד אותו
והמקור לרמיקס, לפאף היה הרעיון להפוך את הרמיקס לביג דדי קיין וסימפוניה של צוות המיצים.
DX: כמו חתך פוזה.
דבורה קלה: כן, עם כל הפרסומים השונים האלה הולכים בזה אחר זה. זה היה מערך מטורף. יש לך ביגי ראשון, קרייג מאק שני, Rampage של כיתת Flipmode ו- LL Cool J, ואז סוף סוף בוסטה הגיע אחד. מה שהיה מעניין היה ש- LL באותה תקופה היה דבר נהדר שקרה לו. אני חושב שזה הניע אותו חזרה לכוכב כי שני לפני כן היה לו 14 יריות לכיפה . היו שם כמה תקליטים כמו מושב אחורי של הג'יפ שלי, עוגיות ורודות ודברים כאלה. אבל ההיפ הופ השתנה, ותשומת לב רבה נחתה על הרבה מהראפרים החדשים יותר. כך שהראפרים הצעירים יותר היו יכולים להאפיל 14 יריות לכיפה . אבל כשהוא עלה על הפלבה אין או האוזן (רמיקס), הוא חזר, מותק! [צוחק] והוא הרג את זה. ההופעה של LL ב- Flava In Ya Ear עשתה כל כך הרבה בקריירה שלו. והוא יצא עם שלו מר סמית אלבום, והפקתי רצועה בשם Life As.
DX: מה ההבדל בין מוסר העבודה של ביגי לקרייג מאק באולפן?
דבורה קלה: ובכן, ההבדל בין השניים היה שקרייג מאק היה בהחלט אנימציה יותר ויותר אישיות ודמות נרגשים. גדול היה הטיפוס שפשוט נשען לאחור ונרגע. ביג לא היה קופצני. הוא אולי היה חופשי לעצמו ועומד במקום אחד. אבל הוא לא התרוצץ באולפן עם כל האנרגיה הזו. זה היה קרייג. אז הייתי צריך לספק את האנרגיה הזו. זה פשוט התאים. פאף היה כמו, כן תן לי את הקצב הזה. זה יהיה בשביל הראפר החדש שלי. כך תיאר פאף את קרייג מאק, הראפר החדש שלי. היה לו את הסגנון השיכור המטורף הזה. אני לא יודע אם מישהו אמר את זה אי פעם, אבל קרייג מאק הזכיר לי את האישיות של ביז מרקי.
DX: כן! בהחלט. לשניהם היה גם אותו דבר הבעה פנים מטורף, כחלק מהדימוי שלהם.
דבורה קלה: כן אני זוכר את זה. אני לא יודע אם מישהו הסתכל אי פעם בצורה כזו, אבל אני חושב על מה שקורה והייתי כמו, גבר, זה מגיע למעגל מלא. הושפעתי מאוד ממארלי מארל, וביז מרקי היה אחד האמנים שלו. Flava In Ya Ear היה למעשה אודה ל מארל מארל Droppin 'Science (Remix) של קרייג ג'י ואז קרייג על המסלול שלי עם הסגנון השיכור, והייתי כמו יו, כל זה מתפתח כמו שצריך [צוחק].
דבורה קלה מו חוזרת על ההכנה של מוכנים למות
DX: אז היית המפיק הראשון שהתגייס לעבוד עם ביגי מוכן למות. ואחד מצוות ההפקה המקורי של Hitmen של פאף.
דבורה קלה: סיימתי לעשות את מה שאנשים מכנים כמות חלק האריות של האלבום. עשיתי שישה שירים: השיר Ready To Die, Gimme The Loot, Friend Of Mine, The What ו- Machine Gun Funk.
DX: מה היה השיר האהוב עליך ב מוכן למות ולמה?
דבורה קלה: תאמינו או לא, זה כמעט כמו שוויון בין אזהרה ל'מה '. כשאנחנו מסבירים איך השיר נוצר כמו שקט-שקט כמו שהוא מספר את הסיפור ב- Warning, כשהמלכודות מכה חזק כמו דה-בום-אבדון-טה ! דה-בום-אבדון-טה! חשבתי שהתופים פשוט היו משוגעים כל כך, וזה אחד התקליטים הטובים ביותר שהרגשתי כמו פעם. מתוך כל הרשומות התופים פשוט חבטו כל כך חזק באזהרה. הכל פשוט נשמע כמו שצריך.
ואז ההפך הגמור מזה, מה. זה לא תופף. זה היה הגולמי והגרגירי הזה ... ו [ביגי ואיש השיטה] נשמעו טוב על זה, כי כל התקליטים שהוא עשה עד לאותה נקודה [עבור מוכן למות ], זה היה פשוט ... איך אוכל להסביר את זה? הרבה הפקה שנכנסה לזה הרבה זמן. ואם כבר, אם הייתי צריך להשוות את זה לאחת התקליטים האחרים היחידים ל'מה יהיה כמו הבלתי יאומן של פרמייר '.
DX: אין ספק.
מו מו דבורה : זה היה יותר רגוע. ממש גולמי. ממש גרגירי. לא היה צורך לקבל את המבנה הזה כביכול. ווים אקסצנטריים שנוצרו על ידי המפיקים עם הסנרים שמכה באמת קשה. לא. זה היה מכות סמים. זה סמים, אבל זה לא צריך להיות מטומטם יותר מהראפר. לא טוב יותר מהקליט. אם אוכל לתאר זאת, מישהו אמר לי שזו הדרך בה נאס בוחר את פעימותיו. פעימות שאינן גדולות ממנו. זה צריך להיות טוב, אבל לא יכול להיות גדול וחזק יותר ממנו. זה צריך להיות מספיק רק ברקע כדי לשאת את מה שהוא אומר. ומבחינתי זה היה מה. זה היה גם הבלתי יאומן של פרמייר.
DX: לורה מספרת שזה היה רק שלד של פעימה שלא הושלם אפילו באמת. בזקן XXL מאמר, ציטט פרמייר על כך שבביגי לא נותר הרבה כסף מתקציב ההקלטה שלו, והוא ניגש לפרימייר כדי לקוות שהוא יחפש לו להעביר לו כל פעימה שהייתה לו לחרוז עליו.
דבורה קלה: ימין.
DX: האם ביגי חשה מאוימת מהפסוק או מיכולת החרוז של מת '? הלוך ושוב נראה היה שהם מנסים לגדול זה את זה.
דבורה קלה: אה כן, אתה יכול לשמוע את זה בתקליט. הם הולכים ראש בראש. אבל הדבר הטוב בזה היה שלא שמעת את זה הרבה זמן. אולי כמו Black Moon או Smif-N-Wessun. מה שאני מגיע אליו זה שהייתה חילופי דברים קדימה ואחורה כמו EPMD. אחד אומר שני מוטות, והשני אומר מוט אחד, והם זורקים אותו קדימה ואחורה. אתה יודע, אנחנו יכולים לומר שהם הולכים ראש בראש, אבל גם הרבה מהמחשבה והורכבו. הם תכננו את זה. הם היו צריכים לכתוב את זה, ולהרכיב את זה ככה.
DX: איך מת 'נכנס לקפל, בעיקר כראפר היחיד האחר שהופיע באלבום?
דבורה קלה: אני יכול רק לדמיין שלפאף היה A & R'ed את זה. זה כנראה הוא שהתכווץ אדם שיטתי להיכנס. אולי הוא הרגיש שזה רעיון טוב לשים את מת 'על השיר. מכיוון ש- Meth הוא הפיצ'ר היחיד באלבום, זה נהדר מכיוון שכיום על מנת שחתולים יכינו אלבומים הם קיבלו שלל פיצ'רים שיעזרו לשאת את האלבום בכדי לגרום לו למכור. אבל אז קיבלת ביג שהיה שם רק אדם אחד, ולקרייג מאק לא היה איש פרויקט: Funk Da World .
ג'ו באדן זעם וסקירת המכונה
DX: שמעתי שהקצב של אזהרה היה אמור להיות במקור עבור ביג דדי קיין, והוא העביר אותו?
דבורה קלה: כן, זה נכון. [צוחק] זה נכון.
DX: נראה כי ההשפעה של קיין היא גורם ה- X בשלבי ההתפתחות של היסטוריית הקריירה של ביגי. והעובדה ש- Warning, אחד השירים והמקצבים הטובים ביותר מוכן למות , היה במקור עבור קיין מזעזע. הסבירו איך זה קרה.
דבורה קלה: הייתה לי דירה בשערים ו גרין. קיין נהג לבקר את הבית שלי, וזה היה בערך בזמן שהוא עשה את האלבומים האלה שלאחר הקרה יום הוותיק. היינו ממש צמודים באותה תקופה. נחתתי גם כמה רצועות באלבום ההוא.
אז אני מנגן לו רצועות יום אחד. אני מגיע למכות [אזהרה] הזה ואומר, יו קיין, זה אייזק הייז. זה החרא שלך. הוא אמר, שחק את המקצב הבא. אמרתי יו איש, כי אייזיק הייז, כלב! זה החרא שלך, בנאדם. והוא ישב עם כרית וכתב. שוב, הוא אמר לי, אמרתי שחק את המקצב הבא. אז אמרתי פעם נוספת, בפעם השלישית, אתה בטוח, בנאדם? הוא פשוט ענה, שחק את המקצב הבא. אז אמרתי, בסדר גבר. מאוחר יותר הוא טען אותי ואמר לא אתה לא שיחקת לי את הקצב הזה! [צוחק] אבל אני כן. אני עשיתי. מה שאנשים לא יודעים זה שהקצב נעשה עבור קיין. אני יכול לשלוף את הדיסק עם הקצב הזה, ועדיין יש את שמו.
איך השפיע אבא קיין וקוביית הקרח על ביגי
DX: בתוך XXL מאמר לפני כמה שנים, אייס קיוב הצהיר שפאפי הודה בפניו שביגי ופאפי הקשיבו המבוקש ביותר של אמריקה לפני שהם עשו מוכן למות. האם הצהרה זו או הכרה מפאפי זכאים לך?
דבורה קלה: וואו, אף פעם לא ידעתי את זה. אבל אני אגיד את זה המבוקש ביותר של אמריקה הוא אחד האלבומים האהובים עלי. ואני אגיד לך למה. כי זה אוייש על ידי יחידת הפצצה של האויב הציבורי. צעקו להאנק שוקלי ולקית 'שוקלי. הם הגיעו בתקופה קצת יותר מאוחרת ממארלי מארל, אבל לא אמרתי את זה קודם לכן שחוליית הפצצה משפיעה מאוד על איזי מו בי. משפיע מאוד על Easy Mo Bee! כל היצירות שלהם היו קולאז'ים. אלוהים אדירים, בנאדם! וזו אחת הסיבות לכך המבוקש ביותר של אמריקה היה אחד האלבומים האהובים עלי. רק השכבות, אני לא יכול [נאנח] ... בוא נגיד את זה ככה: המבוקש ביותר של אמריקה היה רק עוד אלבום Public Enemy. רק שהיה עליהם אייס קיוב. הדבר הכי הכי אי פעם באותה תקופה. לצעוק ל קובית קרח , איש. קלאסי, בנאדם. זה נכנס להיסטוריה איתו ועם חוליית הפצצות. המועדפים שלי.
DX: מה גם משכנע מבחינת מוכן למות האתוס הפוליטי והקשר המוזיקלי לקוביה, קיין וחוליית הפצצה היה שאותם אמנים רק שיתפו פעולה יחד היו בשיר 'ברנ הוליווד ברן' של Public Enemy. מי היו הראפרים האהובים על ביגי? שמעתי את תקליטן E-Swift מאלקהוליקס אומר לא מזמן ב רֵאָיוֹן שהם סיירו עם ביגי בשנת 1993, וכי ביגי סיפר להם על האופן שבו סגנון הראפ שלו הושפע מאוד מהקינג טי. האם אי פעם שמעת את זה ממנו?
דבורה קלה: לא אני לא. אבל ביג אכן אמר לי שהוא אוהב ולמד את ביג אבא קיין קצת קשה. הוא אהב את קיין.
DX: מה שעצוב הוא שהוא נפטר בלוס אנג'לס, אבל הוא התלבט עד כמה קאלי אהב ותוכל לשמוע את זה במוזיקה שלו ב מוכן למות . ובשבילנו מדברים על ה המבוקש ביותר של אמריקה השפעה על סגנון ההפקה שלך ואתה שומע מדגם של ד'ר דרה הכרוני בשיר הראשון של האלבום Things Done Changed. אז בגלל זה הייתי צריך לשאול על השפעות החוף המערבי.
מו מו דבורה : ובכן לחשוב על זה, הוא גם היה מעריץ גדול של אייס קיוב.
DX: הגיוני לגמרי. אייס קיוב הוא מספר סיפורים אמן. וביגי גרם לך להרגיש שאתה בסרט או שהוא מטיף מדוכן מוכן למות .
דבורה קלה: שניים מתוך ששת השירים שעשינו הם סיפורים: Warning ו- Gimme Da Loot. מעניין. כשעשינו לראשונה Gimme The Loot אנשים היו שואלים אותי, יו, מי החבר השני בשיר? אצטרך לומר להם, זה הוא [צוחק]!
DX: האם זו הייתה הנחת היסוד להכנת השיר הזה והקצב הזה?
דבורה קלה: הרבה פעמים נותנים פעימות ביג, היינו מנסים כל מיני דברים. אתה יודע, זה מה שאתה שומע היום, אבל היינו עוברים אולי שניים, שלושה או ארבעה דברים כדי לראות מה באמת יעבוד. רק דברים מסוימים באמת משתלבים זה בזה. כמו למשל, על Gimme The Loot עם הדשא השפל, הנינוח, המרווח והפתוח הזה שביגי פשוט יכול לירוק בכל רחביו. זה מתאים. בדיוק כמו Public Enemy, עם צ'אק D ואותם היו גורמים שהדברים לפעמים יהיו חזקים ותוקפניים כמו [מחקה את הקול של צ'אק די], הנה זה! זה מתאים. אבל יהיו להם רשומות אחרות כמו פוליוונאקרקה פחד מכוכב שחור ] לדיאלוג, ואין צורך להיות כל כך רם כי הם רוצים שתשמע את מה שהם אומרים. ככה היה הקצב ב- Gimme The Loot. הקצב היה דומם יותר, כמו שקטה לו כדי לספר את הסיפור. אפקטים הקוליים והדברים בפסוקים יעזרו להדגיש את דבריו, אך בעצם הקצב הושתק או הושתק. הכל היה פשוט מושלם, בנאדם. ואז הגיע הזמן שבו הוו היה בעוצמה. זה כמו שכאשר צ'אק נכנס עם הנה זה! אותו דבר כשביגי אומרת, גימי השלל! גימי השלל! יש זמן לכל מה שאמור לקרות בנקודות מסוימות.
אזהרה הייתה עוד אחת. הוא מספר סיפור. אל תעשה יותר מדי רעש כמו [השמע את לולאת מדגם האזהרה ותופים]. זה וזוג שנמשך פה ושם מהחוטים, שייצגו ציפייה. וזה מצטבר. זה כמו סיפור. אתה יודע?
DX: מה היה התהליך היצירתי של ביגי להכנת שירים וטקסטים שלו? מה הכי בלט בך?
דבורה קלה: הרבה פעמים, הביטים הוצגו בפניו עוד לפני שנכתבו המילים שלו. הוא היה מקבל מסלול, והוא עשוי לכתוב לו משהו. ואז הוא יעלה על זה ואולי היה דומה, לא, זה לא עובד. אז אנחנו חייבים לשנות את הקצב ואז זה סוף סוף מתאים. זה היה חבורה של פגע והחמצה, ניסוי וטעייה.
DX: אנשים תמיד מדברים על בשר הבקר בין טופאק לביגי לפני סוף חייהם. אבל אני רוצה לשאול אותך על מה שהיית עד במהלך החברות שלהם ולעבוד איתם בו זמנית באותו סטודיו. מה הייתה הכימיה ביניהם שתוכלו לזכור בצורה הטובה ביותר כשהפקתם והקלטתם את Runnin 'From The Police?
מו מו דבורה : אם אתה רוצה שאזכור את התקופה ההיא ואת אותה מושב, הם היו חברים, בנאדם! היו חברים ששתו את אותו המשקאות, ועישנו את אותו העשב. לפאק היה הצוות שלו, האאוטלוז שם למעלה. Mopreme and Rappin 'Is Fundamental היה שם, כי שרנו בתקליט, וחבורת חתולים מהפרויקטים שלי הייתה שם למעלה. אבל הפגישה הייתה מלאת כיף, וכלום מלבד אהבה וחבורת יצירתיות מתרחשת. זו הדרך הטובה ביותר שאני יכול לתאר את ההפעלה. המהנדס שלי אריק לינץ 'היה די מתוסכל מכך שהיה צפוף. לפעמים הוא היה צריך להישען קדימה מעל לוח ה- SSL. הוא לא יכול היה לשבת תוך כדי סיבוב ידיות. יש קו בס בגרסה המקורית. חזור והאזין לתקליט ההוא. ניגנתי את קו הבס בשידור חי לאורך התקליט הזה מה- SP-1200 דרך מולטי-פיט. זה היה כמו גיטרה בס שפוטרת, ואם פישלתי, זה היה כמו שאתה מחזיר אותה, ומחבר אותי לחשמל.
DX: אין לולאות בכלל?
דבורה קלה: ניגנתי את הבס לאורך התקליט. פעם הייתי עושה דברים מעניינים כאלה. פעם אמרתי למהנדס שלי, פשוט תחזיר אותי ותקף אותי פנימה. ידעתי ש- 2Pac גדול על הפאנק והערכתי את כל העניין הזה. אז רציתי ליצור משהו משוחרר.
DX: ביגי היה גם אגדתי שיש לו חוש הומור. היה לו חוש הומור גם במילים שלו, אבל היה לו ביישנות שאני זוכר שהוא אמר. האם הוא היה אי פעם ביישן סביבך או אדם מסוג בדיחות?
מו מו דבורה : לא ביישן אבל אולי איש בעל מילים מסוימות כשהיה רציני. אבל כן, מעשה קונדס אמיתי מדי פעם!
DX : היה מוכן למות כותרת העבודה של האלבום במהלך תהליך ההקלטה של האלבום? או שזה היה משהו אחר?
דבורה קלה: Ready To Die היה, כמו שאני זוכר את זה, למעשה השיר הראשון שהקלטנו לאלבום אחרי שעשינו Party & Bullshit. זה נתן את הטון להמשך האלבום.
DX: חשוב לציין כי זה דיבר על הפגיעות שלו בפני אמו ואם לילדו הבכור.
דבורה קלה: בהתחלה, קיימתי איתו שיחה קלה ושאלתי מדוע הוא מרגיש מוכן למות. באותה תקופה מעולם לא עבדתי עם מישהו עם שפה כה נועזת, אז רציתי מאוד לדעת.
DX: אז האם הוא פשוט היה ישר בחייו ומוכן לוותר? למסלול יש גוון בכי אליו. במיוחד הפזמון.
דבורה קלה: הוא אמר לי שאמו חלתה בסרטן השד, הילדה שלו בהריון וכי קשה לו ברחובות מנסה להחזיק נייר בכיסים. במילים אחרות, לא אכפת לי. אני אשדוד, אגנוב, אעשה כל מה שנדרש כדי שאוכל לשרוד - עד לנקודה בה אני 'מוכן למות' בעיתון זה. זה היה תפישתו.
DX: הוא היה רחוק מלהיות אומן R&B, אבל הוא הרהר בסגנון ראפ שדומה לאחד ביחס לנשים הקרובות אליו בחייו. A lá Me & My Bitch, מוכן למות ועסיסי. מרבית הראפרים אז דיברו על נשים כבעייתיות כמו 2 Live Crew, She Watch Channel Zero של Public Enemy, או שירי ג'יין של EPMD או Golddigger. אבל ביגי נראה כאילו הוא מחפש פתרונות בכל האמצעים הדרושים כדי לספק להם.
דבורה קלה: בְּדִיוּק. המאפיה הזוטרה נהגה להקניט אותי והייתה אומרת לי, תשתחרר, מו. אתה רגיש מדי. כל מה שרציתי שהוא יעשה היה להיות מודע במילים, כי לפעמים אנחנו יכולים לדבר בעצמנו לתוך הקיום שלנו.
DX: ימין. האם הוא חופשי בסגנון הכותרת Ready To Die או כתב את השיר הזה?
דבורה קלה: הוא פשוט נכנס לתא ודפק אותו בכמה טייקים.
DX: וואו. כמעט טיפולי בשבילו.
דבורה קלה: ממממ המממ! הוא אפילו לא היה נכנס לתא עד שידע שהוא מוכן.
קָשׁוּר: דבורה קלה מו טפח לציון סצינות לשמצה [חדשות]
