ראפ דרייק ומאבקים בעידן הניידות כלפי מעלה

עשיתי את כל זה / מלהסתובב ולסלול, לכושי לסמוך על זה / לגנוב מכוניות, לנחור סמים, מקבל חזה ב / לעולם לא הולכת לבית הספר, כל זה שטויות / הם קוראים לאמא שלי, הכנסתי אותה למראה לא כשיר / זו לא אשמת סיני. הסתברתי ככה / זו אשמתי, היא אמרה לי כל יום לא נכון ולא נכון / כשאבא שלי נהרג, אני חושב שדווקא אז שיטיתי / מארק, נל, ל.ט. ואני עשינו כושים שכבו על פניהם ... –B.G., Hard Times.



בולט לשעבר בכסף מזומן סביר להניח שלא ייכנס להיסטוריה כמפתח הכי לירי. אבל הסורגים לעיל מאלבומו מ -1999, צ'ופר סיטי בגטו להתבלט כאחד הפסוקים האהובים עליי בכל הזמנים. זה סובייקטיבי גרידא, ואני לא אומר שההרהורים של ב.ג על שוד, מכירה ושימוש לרעה בסמים צריכים להגיע בסופו של דבר לרשימת הפסוקים הגדולים ביותר אי פעם. עם זאת, למרות שמעולם לא שדד איש או הטיל ירי, המאבק המוחשי, הסכסוך והגינות מחזיקים את הארד טיימס בסיבוב כבד במכשיר ה- iPod שלי 14 שנה לאחר שחרורו. כמה משירי ההיפ הופ האהובים עלי עוסקים במושגי המאבק והקונפליקט, ואני חושב שזה בגלל שהם שיקפו כמה מהחוויות שלי. אבל אפילו המסלולים העוסקים במאבקים שונים משלי מושכים כאשר הם מבוצעים כראוי, ואני מניח שאפשר לומר את אותו הדבר לגבי מעריצי היפ הופ ברחבי העולם.



כשדרייק, נציג הדור החדש של הראפרים של כסף מזומן, נחת בהכרח במקום הראשון ביום שלישי שום דבר לא היה אותו הדבר , אני חושב שהרבה שאלות נענו רק באיזה סוג של מאבק וסכסוך אנו מעריכים כחובבי היפ הופ וצרכנים. על איזה סוג של מכשולים על מתמודד להתגבר בכדי לזכות בכבוד שלנו, ואילו משתנים צריך לשקול באותם מכשולים? עוד בפברואר, כשהסינגל התחיל מלמטה ירד, לא היה מחסור בתגובת נגד. מה התחתון שחווה דרייק, שחקן הילד לשעבר מטורונטו הפרברי? האם זה באמת היה חשוב?






בקה מאקס על החוף

סטיגמת הפרברים

'לכל אחד יש את התחתית', הוא אומר. 'שלוש התפיסות המוטעות הגדולות ביותר לגבי הן שאני מטומטם מטורף כי אני ראפר גברי מפורסם, שכל חלק ממני רוצה להיות גנגסטר או מכסה המנוע, ושהתבגרתי עשיר ...' דרייק אומר שהוא ואמו. שכר את הקומה הראשונה והמרתף של בית. 'היינו שבורים פחות או יותר, אבל אמא שלי לא רצתה שנחיה באזור שעלול ליצור צרות עבור בנה', הוא אומר. בינתיים, כאשר דרייק התבגר ובסופו של דבר קיבל את תפקיד דגראסי, הוא התאהב מהחיים הטובים. –מיכאל פטרניטי, יוני 2013 פרופיל דרייק למגזין GQ .



עם כל הלעג והממים דרייק מקבל (ואם אתה מבקר באתר זה, אתה יודע הייתי חלק מהקבוצה ההיא ), הוא מעלה נקודה מצוינת - לכולם יש את התחתית שלהם. עם השנים אני חושב שאנחנו (או לפחות אני) התרגלנו לשוות מאבק לדברים כמו פשע, עוני ואלימות. אם נסתכל על הפנתיאון של אמנים נערצים כמו OutKast, UGK, E-40, Ice Cube, Bone Thugs-N-Harmony והשילוש הקדוש בניו יורק של B.I.G. Notorious, Jay Z ו- Nas, נושאים אלה מתחזקים לעתים קרובות. אני לא אומר את זה כדי לבנות ויכוח איש קש עבור דרייק, אלא בגלל שההיסטוריה מונעת זאת באופן אנקדואטי. אני חושב שהרבה אמנים שקשורים לפרברים הותירו היסטורית את המאבק שלהם. דרייק הוא הדוגמה העדכנית ביותר, אך הוא רחוק מלהיות הנציג היחיד.

ואני מאמין שהעובדה שאנשים מדברים על האותנטיות של מאבקו של דרייק מאז פברואר מוכיחה עד כמה אנחנו כמאזינים נמשכים לנרטיבי ההצלחה של הקבוצות האהובות עלינו. זה נושא גדול בהרבה מדרייק. כמעריץ של B.I.G. הידוע לשמצה, חלק מהפנייה שלו היה הנרטיב האשי לקלאסי. בתור אוהד UGK, כשראה את הצמד האגדי הולך ממה שתיאר פעם Bun B, שניים שברו ממזרות מהקיצוצים ועד לקבלת הכרה מיינסטרימית מזמן דרך הופעה ב- Big Pimpin, פרס MTV ומועמדות לגראמי היו סוג של מַתַן תוֹקֵף. אנחנו אוהבים לראות את האמנים האהובים עלינו זוכים.

כאיש שחור מאזור עם הכנסה נמוכה, נקטתי באופן אישי לעבר רבים מהאמנים שאני מרגיש הכי טוב לבטא את חיי. אבל במהלך 40 השנים האחרונות, ההיפ הופ הדהד לא רק בפרברים אלא למדינות אחרות בהן המעריצים אפילו לא מדברים אנגלית. אבל אני חושב שהיפ הופ יכול להיות תרבות מאוד מבודדת לפעמים, ואנחנו לא באמת בודקים את הפרברים. אם יש ספק לגבי הלגיטימיות של מישהו בהיפ הופ, לעתים קרובות אנו מוצאים שאלה בספק. אני גם חושב שמנטליות מבודדת היא הסיבה שחלק מהראפרים ישר משקרים ומתיימרים להיות מאזורים בעלי הכנסה נמוכה יותר. לי באופן אישי הייתה הטיה נגד ראפרים פרברים. בתודעתי, האזור שפרודיג'י התחרז עליו כשאמר, מתנהלת מלחמה בחוץ שאיש לא בטוח ממנה לא כולל מדשאות מטופחות ופגישות משמרות. אז התכוונתי אוטומטית כשמישהו כמו כריס וובי התחיל לדפוק על הפרברים. וובי מודע לתפיסות הקשורות להיות ראפר פרברי ולבן. והוא היה אמיתי מספיק בכדי לטפל בכנות בתפיסות אלו כששאלתי אותו על Crashing Down, שיר המתייחס לסוגיות משפטיות מרובות, שהוצא מהקולג 'ומהשדים הפנימיים שלו.



בתיכון היית האיש ההומי

לאנשים יש כל מיני הנחות, אמר וובי. כן, אני מפרברי קונטיקט, אבל זה לא אומר שאני ילד עשיר שמאחורי רשת הביטחון האינסופית הזו. אני ילד ממעמד הביניים. אמי הייתה מורה למתמטיקה בבית ספר ציבורי, ואבי נגן גיטרה. אז הוא עשה חתונות ודברים, והוא מעביר שיעורי גיטרה עכשיו. אבל זה לא שיש לי כמה סבים וסבתות עשירים במיוחד, ואין לי כמה בני משפחה מטורפים שמממנים את הקריירה שלי. אז [להורי] הייתה התמיכה והאהבה להחזיק אותי בכל פעם שהייתי מזדיין. ואם זה הגיע לזה, זה לא כאילו לא היה לנו כסף, אז הם יחזיקו אותי אם הייתי צריך את זה.

כפי שמראה הדוגמה של וובי, אם אנו מתייחסים להיפ הופ כאל תרבות וגם כצורת אמנות, הרי שסיפורי עילית ועיצוב ראווה מקיפים את כל סוגי המאבקים, כולל אך לא קשורים ל: סכסוכים פנימיים ועימותים חיצוניים עם הסביבה או אחרים. הרוב של ג'ו בודדן מוזיקת ​​מצב רוח הסדרה עסקה במאבקים הפנימיים שלו בבריאות הנפש ובהתמכרות. החרוזים המוקדמים של אנדרה 3000 עסקו כמעט אך ורק במאבקים האופייניים של צעיר ושחור באזור עניים. אבל ככל שאאוטקאסט הצליח יותר, ראינו שינוי בנושא שלו. בימים אלה, זה יהיה די צורם לשמוע את שלוש ערימות מתחרזות על השתכרות בהווארד ג'ונסון עם ההוצ'י שיש לו על הסיפון כמו שעשה בכדור השחקן. קניה ווסט הוציא את חלק הארי של צפו בכס , יֵשׁוּעַ והראיון שארך שעה עם זאן לוא בקונן על תקרת הזכוכית הנתפסת ומה המשמעות של להצליח ועשיר ובכל זאת עדיין גורם מבחוץ. ולחלק הטוב יותר משני אלבומיו האחרונים, דרייק נאבק באיך שתהילה ועושר שינו אותו ואת הסובבים אותו. אלה לא דברים שהייתי משלם 15 דולר כדי לשמוע מישהו מתלונן עליהם, אבל זה לא אומר שהם לא צורות של מאבק בפני עצמם. וברור שיש עוד המון אנשים שמתעניינים בנושאים האלה.

דרייק ותפיסת התחתית

את המספרים של SoundScan השבוע בצד, היה מעניין לשמוע מה חבריו של דרייק חושבים עליו. התחיל מלמטה היה בין חצי תריסר הסינגלים שהפיק Boi-1Da כדי למכור 500,000 עותקים ומעלה. ובעוד אחרים כוללים את 'לא מפחד' של אמינם וכן את האובר אנד כותרות של דרייק, תרומתו הראשונית ל שום דבר לא היה אותו הדבר מהדהד איתו מסיבה אחרת.

השיר הזה אומר הרבה, כי למרות מה שמישהו חושב על דרייק והם מעירים הערות על האופן שבו הוא לא התחיל מלמטה, הוא כן התחיל מלמטה, ציין Boi-1Da בראיון שנערך בחודש מרץ עם HipHopDX. כולנו עשינו. כולנו התחלנו ממקום שלא היה במקום בו אנו נמצאים כעת. הרבה אנשים אומרים את זה, אבל לא ראפר קל להגיע מ'דגראסי 'ולהפוך אותו למיינסטרים כאחד הראפרים הגדולים בעולם.

2016 שירים מובילים R & B

טיעון הנגד ההגיוני הוא שהתחתית שונה ממקום שלא היה במקום בו אנו נמצאים כעת. כאשר הוויכוח מגיע לדיון על ראפר שיוצא מפרויקט דיור שורץ חולדות (או בכלל לא בית) לעומת סטודיו שורץ חולדות, האם אנחנו רק עוסקים בסמנטיקה? מה, אם משהו מכל זה קשור ליכולת לחרוז טוב?

הרבה מוטות פוקוס אוהבות להתווכח על מקומו של דרייק בהיפ הופ, עקום אישרתי בראיון באוגוסט ל- HipHopDX. דרייק הוא גאון. לא אכפת לי אם אתה לא אוהב את אורח חייו וחושב, 'אה, הוא לא גדל באיסטסייד של ווטס.' הוא גאון מוזיקלי מוטה-פוקין. תן לו את הקרדיט המזוין שלו ... זהו. אנחנו לא כאן כדי לנתח את חיי הכושים והחרא; אנחנו כאן כדי להאזין למוזיקה. והוא עושה מהמוזיקה הטובה ביותר בעולם המזוין כרגע.

אולי התחיל ממדרגה תחתונה בסולם הסוציו-אקונומי פשוט אין את אותה טבעת. כך או כך, אם דרייק יושב על האלבום מספר אחת בארץ, אז ההצהרה של Crooked I נכונה בהרבה רמות שונות. גם הצרכנים המשלמים וגם חבריו לדרייק בענף לא מרגישים שהסיפור האחורי שלו מספיק כדי להניא אותם מלהנות מהמוזיקה שלו. בין אם אנחנו מדברים על סאפיר מול הירוגליפים בשנת 1994, בטענה שטג'אי גדל עם כנפי כנפיים בשם באפי ובראד או טי.אי. לפרסם מחוץ לבואן הומס במהלך בשר הבקר שלו בשנת 2008 עם Shawty Lo, שני גברים תחת מבוגרים שמתווכחים על מי שגדל יותר עניים זה טיפשי. לחיות באזור עם הכנסה נמוכה אין מה להתגאות בו או להתבייש בו במיוחד, אבל זה לשקר. אם ההיפ הופ התפתח עד כמה שהיינו רוצים להאמין שיש לו, האם צריך להיות משנה מאיזו רמת הכנסה מגיע ראפר? אולי נגלה מתי יוצא הרעיון הבא שנתפס כמעמד בינוני עם אלבום מספר אחד.

עומר ברג'ס הוא יליד לונג ביץ 'בקליפורניה שתרם למגזינים שונים, לעיתונים ושימש כעורך ב- HipHopDX מאז 2008. עקוב אחריו בטוויטר @OmarBurgess .