קומה איקונית היא שקע נעלה בעולם המהיר של היפ הופ. להישאר ולהישאר רלוונטי הוא כל כך בלתי סביר שמעטים האמנים שנותרו מצליחים לאורך כל העשורים, ועוד פחות נשארו חגגו לאחר שיצרו בחריצות צליל וטעם שלא נראה בעבר.
DJ Muggs הוא סמל כזה. מעולם לא הפיל את התקליטן משמו - ולמרות שהוא התפתח מדג'יינג בלבד לפני עשרות שנים - מוגס נמנה עם אחד המפיקים המובילים בהיפ הופ.
מלבד היותו המוח שמאחורי סייפרס היל (והסאונד שלה) הפיק מוגס רצועות לעשרות גדולי ההיפ הופ, כולל חברי שבט וו-טאנג, אייס קיוב, KRS-One, סנופ דוג וג'זזיביט. מחוץ להיפ הופ, הוא הפיק עבור כמה מגה-כוכבי העולם כמו ג'נט ג'קסון, U2, דפש מוד וואן-האלן. המקצבים הגרגירים והחשוכים שלו היוו אלבומי שיתוף פעולה עם טריקי ו- GZA, ומכיוון שמוגס אינו יצירה להשכרה, הוא עלול לשנות את נקודת המבט שלו בכל עת - מה שמסביר את האלקטרו-טעון בשנה שעברה. בס לפנים שלך .
HipHopDX השיג את מוגס לצילומי וידיאו לפרויקט האחרון שלו, קבוצה שנתיים בהתהוות לחצות את ליבי ולקוות למות, שמציגה זמרת נשית שהמוזיקה שלה רגשית, קודרת ולא פחות מהמציאות האלטרנטיבית הכבדה שמוגס הוא אמן ליצור.
DJ Muggs מפרט את עבודתו המוקדמת עם 7A3 ו- Cypress Hill
HipHopDX: איך התפתח הקשר האישי שלך עם B-Real ו- Sen Dog לאורך השנים? יש את הסיפור הזה שכאשר B-Real ניגשה אליך לראשונה, אמרת לו לעבוד על הזרימה שלו כדי להישמע מובחנים יותר, קצת פחות בסיסיים. האם תוכל לספר לנו קצת על מערכות היחסים האלה?
DJ Muggs: כשהיינו צעירים והתחלנו לעבוד על הדגמות ודברים, כולנו פשוט מצאנו את הדרך עדיין. עשינו הרבה שירים, התאמנו, ניסינו דברים שונים וסגנונות שונים כי [ניסינו] פשוט להשתפר. ניסינו להיות מובחנים ולהמציא את הסגנון שלנו ואת הצליל שלנו: סגנון לירי, זרימות והכל. לקח לנו כמה שנים של יצירת הדגמות לפני שהתחלנו ליצור הדגמות שנשמעו כמו תקליטים ונשמעו כמו שירים וחרא.
DX: מה מושך אותך לדגימות הנשמה שאתה ידוע לשמצה ולכיוון הכללי של הצליל שלך, שלעתים קרובות התייחסת אליו כהה?
לעיניך סקור רק את j cole
DJ Muggs: בנאדם, אני פשוט בוחר את הצלילים האלה. כשאני מכין מוזיקה, אני פשוט נמשך לצליל מסוים וזה הצליל שאני משמיע. זו לא החלטה מודעת. זה בדיוק כמו שזה; זה מה שבמקרה אני אוהב ומה שאני חושב שנשמע טוב. אני די עושה לי מוזיקה רוב הזמן ועושה מה שאני אוהב, איך שמתחשק לי לעשות את זה. אז אני שמח שאנשים אוהבים את זה. אבל אתה לא יכול לשבת ולנסות להכין דברים לשוטים לדאוג אם כולם יאהבו את החרא הזה או לא.
DX: האם היה מישהו שעשה זאת עבורכם או שהייתם צריכים לעשות זאת לבד?
DJ Muggs: זו הייתה תקופה אחרת. לא היו הרבה אנשים בעיר שעושים הרבה חרא כשעלינו. אז אנחנו די הגענו לבד. אה, אבל הייתי בקבוצה אחרת לפני שברוש היל נקרא 7A3, אז זה היה סוג של ההיכרות שלנו עם כל עסקי המוזיקה ואיך התחלתי לפגוש אנשים בעסקי המוסיקה. והאנשים שבסופו של דבר חתמו על Cypress Hill היו האנשים שפגשתי שהפיקו את אלבום 7A3. אז כל החוויה הזו בשבילי הייתה כמו החינוך המוסיקלי שלי 101 כשהגיע הזמן לעשות את הדברים הבאים. הייתי כמו, אה, ככה החרא הזה עובד.
DX: בשביל מה 7A3 מייצג?
DJ Muggs: זו הייתה דירה. היו אלה שני החבר'ים ואימם, ילדים קטנים עם אמם שגדלה, כמו גיל שש, שבע, ו- 7A3 היה מספר הדירה שלהם בפרויקטים של לינדן. ואז כשזו הייתה הקבוצה, אנחנו שלושנו.
DX: מי עוד היה בקבוצה ההיא?
DJ Muggs: ברט ושון ב [אולדין]. הם היו אחים מברוקלין מ- The Linden Projects במזרח ניו יורק.
DX: האם היית צריך לעבור הרבה מזה כשהתחלת לראשונה, או שאתה מרגיש שאנשים הרגישו את זה אוטומטית מיד מחוץ למחבט ללא כל מאמץ מצדך?
DJ Muggs: לא, החרא שלנו התחיל הרבה זמן לפני כן - כמו לעשות חרא עם K-DAY, רורי קאופמן וחרא קהילתי אחר, מסיבות בחצר האחורית ותחרויות די ג'יי מזוינות בבל, Cudahy, דפוק לינווד וסאות'גייט. אז תעשי את כל החרא הזה ותעברי דרך החוויה עם 7A3 ותגיע, זה רק ללמוד ... להבין כשמשכילנו וחראנו.
הכריכה היפהפייה המעוותת והכהה שלי שלא מצונזרת
DX: האם אתה חוזר כל כך רחוק עם חוליו ג'י, למשל, כי אני יודע שהוא מלינווד ויש לו היסטוריה עם ברוש היל.
DJ Muggs: פגשתי אותם בחבר'ה [Cypress Hill] דרך חוליו, למעשה. הוא הביא אותם אלי הביתה כדי להקליט קלטת יום אחד - לא היה לו נגן קלטות - והוא הגיע, הוא לא הביא את סן דוג, הוא הביא את בי-ריאל ומלו מן אייס ועוד כמה הבתים מכסה המנוע: עצם טי וחרא מפונקדובייסט. הם הגיעו ואז סן דוג ואחיו אופי, מלו מן אייס היו קבוצה עם חוליו. ולי ולבי-ריאל הייתה קבוצה. וכולנו התחלנו לעשות את החרא שלנו, ופגשתי את החבר'ה מ- 7A3 ונכנסתי לקבוצה שלהם והתחלתי להוציא תקליטים ולעשות מופעים וחרא. הבאתי איתי את החברים ואז קיבלנו את Mellow Man Ace ב- Delicious Vinyl.
DJ Muggs חוזר ומשתף פעולה עם GZA על Grand Masters
DX: בהתחשב איך כמה מאזינים משווים אותך לבין RZA, איך התחברת ל- GZA עבור מאסטרים גדולים ?
DJ Muggs: GZA ואני בעטנו בזה זמן מה. עבדנו על תקליט Soul Assassins בשנת 97 ', ופגשתי אותו לפני כן בשנת 94' כשעבדתי עם RZA, ואז פשוט עבדנו על שירים - אני ו- GZA, כל הזמן. ואז הייתה הזדמנות לעשות תקליט יחד, אז הוא הגיע ללוס אנג'לס לכמה שבועות ונכנסנו לאולפן והקלטנו אותו.
DX: האם יש חוויה שונה מבחינתך כשאתה עובד עם אמנים מהחוף המזרחי או מהחוף המערבי או שהכל בסופו של דבר רק היפ הופ?
DJ Muggs: כולם מביאים אנרגיה אחרת, גישה אחרת ומוסר עבודה אחר. אני נכנס להתבונן בהם וכיצד עובדי המפטוק השונים האלה עובדים ויוצרים. אני אוהב לראות דרכים שפטריות עשויות חרא שלא ראיתי מעולם. זה גורם לי לשאוב ולחרא. אבל כל עוד אתה לא עצלן וחרא, ואתה בא ולעבוד קשה, ואתה יודע מה יש מטורף - אל תהיה סתם חרא מטורף כי אתה חושב שזה סמים - זה בדרך כלל זמן טוב.
DX: כך שאצל GZA למשל, הוא מכונה 'הגאון'. ראיתם את הגאונות שיצאה כשאתם עבדתם יחד?
DJ Muggs: אה כן, הוא מאוד שיטתי, הוא לוקח את הזמן שלו, הוא חושב שכל מילה בשיר והוא לא מנסה לכתוב 16 חמים תוך שעתיים. הוא לוקח את הזמן שלו. היו לו הרבה מהחרוזים שנעשו לפני כן, הוא נעשה בחצי הדרך או שלושת רבעי הדרך, אז כשנכנס, הוא לא היה צריך לכתוב את כולם מאפס. אבל הוא בהחלט חושב על כל מילה שהוא כותב. זה כמו סופר, אתה יודע, ספרות טובה לעולם לא מזדקנת כשכתובה היטב, ככה הם החרוזים של GZA: הם די נצחיים.
איך DJ Muggs אמנות מעורבת ותרבות האקרספייס עם Cross My Heart
DX: הפעימות שלך קיבלו ממדים שונים בשנים האחרונות ככל שההשפעה האלקטרונית. האם אתה חושב שכאן ההיפ הופ בדרך כלל הולך או שזה היה האבולוציה האישית שלך, או שינוי?
DJ Muggs: אני פשוט נהנה עם מוזיקה ורק מנסה ללמוד סגנונות חדשים, טכניקות הפקה שונות ולהתבאס ופשוט לעשות חרא שאני לא עושה כל הזמן, כי זה פשוט הופך את החרא ליותר מעניין בשבילי לעשות אחרים לְחַרְבֵּן. אז אני פשוט עושה מה לעזאזל שמתחשק לי לעשות. אז התחשק לי לעשות קצת מוזיקה אלקטרונית במשך כחצי שנה וללמוד כמה כלים וצלילים שונים וכאלה ... פשוט עשיתי את זה, היה לי טוב. אני בר מזל שיכולתי לעשות מה שאני רוצה כשאני רוצה ופשוט להמשיך ללמוד ולנסות חרא אם מתחשק לי ולא סתם להיות תקוע לעשות את אותו החרא כל הזמן. אם אני רוצה לעשות את אותו חרא, אני יכול לעשות את אותו חרא גם, אז זו לא בעיה.
DX: אנחנו כאן בצילומי הווידאו שלך. כשמדובר בסרטונים והופעות טלוויזיה, אתה תמיד הנמוך ביותר בפינה עם הכובע למטה מעל העיניים. התרגלתם יותר לאור הזרקורים עם השנים או שעדיין נוח לכם יותר בצללים?
DJ Muggs: נוח לי בכל מקום. אני לא צריך את הברק עלי ככה. אני מגניב, בנאדם, כולכם יכולים להמשיך ולהתמודד עם החרא הזה. אני פשוט מעדיף להירגע, אבל כשאתה צריך להמשיך לדבר ולהתמודד עם החרא הזה, אז אתה צריך להתמודד עם החרא הזה. זה לא ממש עניין גדול. אני פשוט אוהב לשכב נמוך, ואני נותן לאנשים האחרים לדבר.
DX: ספר לי קצת על הסרטון הזה שאתה מצלם היום עם הקבוצה האחרונה שלך.
DJ Muggs: לקבוצה זו קוראים Cross My Heart. זה התחיל לפני כשנתיים, והתקשרנו, [הגיטריסט] אנדרו [קליין] והכרנו את [הזמר] ברווי והקלטנו איתה משהו בשבילי. כששמעתי אותה היו לי חבורה של פעימות שעשיתי ונכנסנו והקלטנו אותה. הקלטנו כמה ג'וינטים שהיו סמים, ואז לאנדרו היו עוד כמה פעימות והתכנסנו והתחלנו להכין רצועות ולהקליט שירים. הילד שלנו שון [בונר] התחיל את אחד ממרחבי הפריצות הראשונים בלוס אנג'לס - הוא אוצר והאקר. הוא פתח הרבה גלריות לאמנות והכל, אז הבאנו אותו להיות הצד הטכנולוגי של הקבוצה.
אז הקבוצה הזו דומה יותר לאודיו, אמנות רחוב, ניסוי מוזיקה, דבר מולטימדיה. מוזיקה היא רק חלק אחד ממנה. המוזיקה בוצעה, ופשוט לא רציתי להוציא מוסיקה ולחרבן, כי חרא נעלם מהר מדי. יצרנו את קופסאות העץ האלה שמנגנות מוסיקה כשאתה תקע בהן את האוזניות, והכנסנו אותן בכמאה ערים בשנתיים האחרונות ברחבי העולם. בכל פעם שאנחנו מחוץ לעיר, בסיור, אנחנו מביאים אותם איתנו. הקמנו אותם, אז הם פשוט בערים אקראיות, ותוכלו לחבר את האוזניות ותשמעו שיר. היינו צריכים ליצור בתוכם טכנולוגיה שהייתה נגן MP3, אבל כששלפת את האוזניות זה כיבה את הסוללה כך שהם יחזיקו מעמד לפחות חודש בפינה. אז עשינו את זה. התחלנו את כל זה.
ואז חיכינו כבר כשמונה חודשים לגרום לגלריה של שפרד פיירי לעשות את מופע האמנות שלנו. שם רצינו לעשות את ההצגה הראשונה שלנו, אז כשסוף סוף הגענו לגלריה, אז הייתי כמו, בסדר, בוא נסיים את ה- EP הזה. בואו נעשה סרטונים עכשיו. כל המוסיקה לאלבום נעשתה. אנחנו כמו שסיימנו למחצה עם המילים, אבל המוזיקה סיימה. עכשיו זה פשוט מתגלגל.
DX: אז תשלב אומנות רחוב מאת ...
DJ Muggs: זו אומנות רחוב שמעית. המופע הזה ב -26 ביולי בגלריה של שפרד ממש כאן בסילברלייק. אנחנו משחקים בשידור חי, יש חבורה של צילומים שצילמנו. ושון עושה חרא מטורף איפה שהוא מצלם את התמונות ומכניס אותן דרך חרא שאתה מכניס MP3 לנגינה וחרא, והם יורקים את הקוד הדיגיטלי הזה, שהוא תמונה אבל זו המוזיקה של השירים. הכל מטורף. אתה חייב לראות את החרא הזה. זו חבורה של התקנות שונות, והוא ממש אמיתי על כל החרא הזה. זה סופר, סופר טכנולוגיה ... כמו שהוא ידע על פייסבוק שלוש שנים לפני שמישהו שמע על חרא מסוג זה.
DX: אז זה כמו ראשון מסוגו?
tory lanez אמרתי לך סקירה
DJ Muggs: כן ... זה פשוט כיף. זוהי דרך ייחודית לאנשים לגלות שוב מוזיקה וליהנות עם חוויה אינטראקטיבית שלמה. הוא הקים את מועדון ההאקרים של Space Space הראשון בלוס אנג'לס. זה כמו מועדון בנים להאקרים. שון התחיל את זה. יש כל מיני פיסיקאים ופרופסורים גרעיניים שהולכים לשם כל לילה והם עובדים. זה כמו בריכת מוח או מיכל מוח, אז כל מה שתרצו, זה יכול להיעשות או להיעשות במקום הזה.
איך ההשפעות האמנותיות של די ג'יי מוגס משפיעות על המוסיקה שלו
DX: אני לא בטוח אם הדברים שקראת משפיעים ישירות על עבודתך, אך האם אתה יכול לחשוב על כמה מחברים ספציפיים או ספרים שקראת שהשפיעו ישירות על המוסיקה שיצרת באותה תקופה?
DJ Muggs: לא. זאת אומרת, כמו יצירות אמנות - סלבדור דאלי, רוג'ר באלין, אמנים כאלה שאני אוהב - דברים מסוג זה משפיעים עליי ... הרבה דברים חזותיים. גם ספרים עושים זאת, אבל אני לא יכול לחשוב על אף אחד מלמעלה ברגע זה.
DX: האם אתה קורא את העבודות של חומסקי?
DJ Muggs: קראתי כל מיני חרא. תמיד הייתי ממש בתנועה הסוריאליסטית שיצאה מצרפת בשנות ה -30, ה -20 וה -40, שסלבדור דאלי היה חלק ממנה. הוא גילה את זה, הוא הפך לחלק מזה והכל היה רק התשאול מהתת מודע ויצר מהחלל ההוא בניגוד למודע והנכון עכשיו. אז מכאן יגיע הרבה מהחרא הזה, אז אנחנו משלבים הרבה מזה.
DX: האם יש מישהו מחוץ לעולם ההיפ הופ שתרצה לייצר שעוד לא עבדת איתו?
DJ Muggs: לא. אני מעדיף לעבוד עם משהו חדש וליצור משהו יש מאין מאשר לנסות ללכת לעבוד עם אמן גדול. יכולתי למכור פעימות לכולם במשך כל השנים, אבל תמיד בחרתי שלא. בחרתי ליצור קבוצות וליצור פרויקטים ולראות את זה מההתחלה ועד הסוף ובבעלותה. [בחרתי] לא צריך להתמודד עם חמישה אנשים אחרים ולהיות עובד להשכרה עבור איזה טיפש ולהחזיק את החרא שלי בניגוד לחכות לאיזה מוטפוקה שתתקשר אלי כי הוא זקוק לקצב ואז אני עדיין לא לא הבעלים של הקצב. ואני לא מקבל את הסחורה על הקצב, אז אני לא מקבל שום דבר על זה. אז אני תמיד כמו לעשות את החרא שלי. אני בסדר.
DX: האם לקח לך הרבה שיעורים להבין את הסוף העסקי ככל שיש בבעלות ובשליטה?
DJ Muggs: כן בהחלט. חייתי את זה. לא היה קורא על זה ולומד, אז הייתי צריך לעבור את זה ואז להבין את זה. ואז הייתי לומד יותר ונזהר. הייתי זהיר ככל שידעתי להיזהר, אבל לקח זמן - בהחלט, שנים לעבור חרא מסוים. אבל אתה חייב להיות מדריכים טובים. בהתחלה, לא היו לי מדריכים טובים ולא היה חומר קריאה טוב נגיש, אתה יודע? לא היו נקודות קליעה שאתה יכול פשוט להעלות על Google לעזאזל ...
DX: לא היה גוגל.
רוצח מייק אני מתחייב נאמנות לגריף הטחינה
DJ Muggs: אז החרא הזה החזיק אותך קצת יותר בחושך, בעיוור, והיית צריך לסמוך על אנשים מסוימים שיקבלו את ההחלטה הנכונה עבורך. והרבה פעמים הם לא היו; הם פשוט עשו כל מה שנמצא מול הפרצוף שלהם שהם יכולים להגיע ממש מהר כי ... כשאתה בעסקי המוסיקה כמו האנשים האלה, אתה לא אמור להחזיק יותר מתקליט או שניים. הלכת, אז הרבה מהעסקאות שהם עושים הם מקבלים את כל הכסף כרגע. הם לא מבצעים את העסקאות לטווח הארוך, מכיוון שרוב המוצ'קים של עסקי המוזיקה לא יהיו בסביבה כל כך הרבה זמן.
DX: אז היית צריך לעלות, היית צריך לכנף את זה בעצמך. לא היו מדריכים. ספר לי קצת יותר על זה.
DJ Muggs: לא היה יוטיוב, לא היה גוגל ולא היה MTV יצירת להקה . היית פשוט צריך להבין את החרא הזה, ולא היה בית ספר למוזיקה של DJ. האזנת לרדיו ולמדת כיצד לעשות זאת על ידי האזנה לרדיו. פרק זמן. וכך למדתי איך לגרד: על ידי האזנה לחרא הזה ומנסה ומנסה ומנסה ומנסה עד שהבנתי את זה.
DX: האם אתה זוכר כמה דברים ספציפיים שרשמת עד לגירוד?
DJ Muggs: הקשבתי ל- Mixmasters ביום K-DAY. נהגתי להקשיב לטוני ג'י כל הזמן, וכך למדתי איך לגרד ולחרבן, מהאזנה ל- K-DAY.
DX: רק שאלנו על שפת ההיפ הופ, ואמרת איך אנשים מדברים עכשיו בצורה מסוימת, כולם אומרים זה או אחר ...
DJ Muggs: מה שאמרתי היה שההיפ הופ לא השתלט על העולם. ההיפ הופ היה בפינה קטנה כאן, והיפ הופ היה עדיין כמו תת-תרבות עירונית זו. עכשיו זה הפך, אחרי הפופ, זה פשוט השתלט על העולם - כל היבט של בידור. ההיפ הופ השתלט על הכל: R&B, סרטים, הנשיא, הכל כולל היפ הופ.
קָשׁוּר: פינת המפיק - DJ Muggs [ראיון]
