נסו למנות את כל קבוצות הראפ המועדפות עליכם משנות ה -80 וה -90.
באופן אינסטינקטיבי, רובנו יכולים לשקשק מספיק שמות כדי שייגמר לנו הנשימה לפני שנצטרך לחשוב. מעשים כגון בית הקבוצה ומחנה לו בהכרח מחליק את דעתך. מחשבה חולפת על פרכסייד מזכירה לך איכשהו את תאה אלקהוליקס, ואז, איפה לעזאזל שלי אוכל דוג אַלבּוֹם? ילד בניו ג'רזי עשוי להעדיף את החפצים, בעוד שהראשוניות שלי בשאוליני דורשת כבוד גדול יותר ל- UMC.
עכשיו נסה לרשום את הקבוצות המועדפות עליך מכל עת לאחר שנת 2000. זקוק לרגע?
אל תטרח אפילו. פשוט קבל את העגום, אזור הדימדומים -מציאות. הגיע הזמן שנכיר במחסור זה בן 11 שנים בקבוצות חדשות בז'אנר שנתן לנו הפעל DMC , Outkast ו- Cypress Hill.
למרות נוכחותם של כמה כישרונות כובשים כמו אלז'י (לשעבר חבר בקולקטיב דטרויט האהוב כפר עוני ), לופה פיאסקו, ו הופסין , תחושת אי שביעות רצון שאינה ניתנת להכחשה שוררת בימינו הרבה מקהל הליבה של ההיפ הופ. מסורתי הברך, תקועים בשנות ה -90 (כולל אני, במידה מסוימת) מייחסים לעיתים קרובות את ההתפכחות המתמשכת הזו לשפע של נושא שטחי וחרוזים פשטניים. אבל האמנים שהוזכרו לעיל, וכמה שלא הוזכרו כאן, מבטלים בקלות מחשבות כאלה על הסצנה הנוכחית.
אל תשכח לדיון על המהות והסטנדרטים של תקופה זו לעומת זו. זה לא קשור למסקנות מבוססות העדפה; מדובר בהיפ הופ חסר משהו מוחשי - אחד ההיבטים הבולטים והיסודיים שלו. הריק חסר התקדים הזה של קבוצות ההיפ הופ המסורתיות מספק הסבר, חלקי לפחות, לתפיסת האיכות הנחותה. ספרים ודרייז אולי היו בקריירות סולו מוצלחות, אבל היו כאלה האפקס אוהד רוצה לחיות בעולם בלי ישר לצד הים אוֹ החזק את זה למטה ? H.N.I.C. היה אלבום סמים, אבל כרגע מובב דיפ מנוכר אולי מרמה אותנו מאחר הידוע לשמצה אוֹ גיהינום עלי אדמות .
כדי להיות הוגנים, ראינו לאחרונה את עלייתם של כמה צוותים ראויים לשבח, כמו עתיד מוזר ועידן פרו. אבל הם צוותים, לא קבוצות. יש להם יותר א צוות מיצים / D.I.T.C. אווירה מאשר וו-טאנג, או אפילו הלטה סקלטה. כזכור, הקולקטיב Boot Camp Clik החל כצוות של קבוצות נפרדות.
ענבר ורד twerking wild n out
כשראיינתי מִטבָּחַיִם לפני כארבע שנים הבנתי שקבוצת-העל שזה עתה הוקמה למעשה סיימה בצורת משמעותית למדי של קבוצות ראפ חדשות. כשיתוף פעולה של סולנים מבוססים, כבר הכרנו מעט את יכולותיהם. מלבד בית מטבחיים והצוותים הנ'ל, היפ הופ לא ראה הופעה ראשונה מאף קבוצה בעלת יכולת משמעותית שכן מגדלי התאומים עדיין שלטו בקו הרקיע של העיר ניו יורק.
האח הקטן ומסורת קבוצות ההיפ הופ
באוגוסט 2001, הראפרים פונטה, ביג פו והמפיק 9 וונדר, הוציאו את סינגל הבכורה שלהם, Speed. השלישייה כינה את עצמה, האח הקטן, מכיוון שהתכוונו להמשיך במסורת של קבוצות כמו Public Enemy ו- De La Soul.
הם היו כמו האחים הגדולים שלנו במשחק, פונטה אמר עוד בשנת 2003 . עכשיו הם קיבלו אח קטן בעקבותיהם והמשיך את המסורת של מוסיקה טובה.
בשנים שבין עידן ה- Run-DMC לבין הופעת האח הקטן, הייתה שנות ה -90, עשור שהודגש על ידי צמדים, צוותים וקליקים מחוספסים ועזים. הצליל התפתח והנושא השתנה כדי לשקף את הזמנים, אך המסורת נמשכה.
Grandmaster Flash, Kurtis Blow והם העבירו את הלפיד אלינו, אמר ג'ליל של ווודיני בסרט משנת 1997 חרוז וסיבה . לנו ו- Run-DMC, LL Cool J היה את זה, העבירו את זה עם Rakim, Public Enemy, הפקות בוגי דאון ... הם העבירו את זה למי שמקבל את זה, יש לך EPMD יוצא החוצה, ואז יצא לך שבט שנקרא Quest יוצא ... הלפיד נמשך, הבא וממשיך הלאה.
ההרחבה המערבית של היפ הופ בשנות ה -80 התפתחה לדור של סגנונות אזוריים מובחנים בשנות ה -90. כאשר ד'ר דרה ו קובית קרח הקימה קריירות סולו בהתאמה, Eazy-E הלך ומצא עצם בריונים-הרמוניה , שהבטיחה את הכללת קליבלנד, אוהיו בהיסטוריה של ההיפ הופ. בינתיים, דרום פלליסטי קולותיהם של Outkast ו- Goodie Mob עלו מתחתית המפה.
לא היינו אלא ספין של האויב הציבורי ו- N.W.A. מעורבב באחד, T-Mo של גודי מוב אמר מוריס ג 'גרלנד אחרי האיחוד של הקבוצה בשנת 2009. הלכנו אחריהם. יש גם קבוצות שהלכו אחרינו. הקמנו את הקבוצות האלה שנמצאות עכשיו.
האח הקטן נכנס למילניום החדש עם חומר קלאסי על הסיפון ופוטנציאל בלתי מוגבל לכאורה. פו ופונטה מילאו חלל לירי, ואילו וונדר ה -9 שרק רצועות עם צליל אוורירי ומפנק, שעורר את פיט רוק וסקי. הקבוצה הוציאה את אלבום הבכורה שזכה לשבחי הביקורת - אם כי קודמו חלש - ההאזנה בשנת 2003, מה שהוביל לעסקת תווית גדולה עם Atlantic Records.
המתח החל בזמן הקלטת הופעת הבכורה הגדולה שלהם בלייבל, מופע מינסטרל , והדעה הרווחת היא שהמתח מוביל בסופו של דבר לפטירתה של הקבוצה. דרישה חיצונית לכישרונו של 9 הוונדר גדלה. ולמרות שמגבלות הזמן שלו ותרומותיו המוגבלות אולי לא היו הגורם הבסיסי לפיצולן, זה היה אחד התצוגות הפומביות הראשונות של ל.ב.
האח הקטן עדיין הצטיין כצמד ארנקים, למרות עזיבתו של החבר הבולט והמפיק הביתי שלהם. יש לציין כי מלבד ירק קצר בטוויטר וכמה ספקולציות בעיתונות, הסיבה מאחורי הפיצול נותרה, לרוב, בגדר תעלומה. למרות שלסיפור אין סיבה שניתנת לזיהוי לעזיבתו ה -9, נראה שהסנטימנט הרחב ברור. הבלתי נמנע שמערכת היחסים העסקית שלהם תשחית את חברותם גרמה לפונט ופו להתפרקות הדדית לאחר צאת אלבומו של האח הקטן משנת 2010, נשאר מאחור .
אם אתה עושה עסקים עם חבר, אתה צריך להחליט, ובכן, האם אני מסיים את הקשר העסקי הזה ושומר על החברות שלי? פונטה אמר ל קול הכפר בשנת 2010. או שאני ממשיך בקשר העסקי הזה ובסופו של דבר הורס את שניהם?
באופן מוזר, נראה כי המסורת שהעניקה השראה לאח הקטן פגה איתם.
היתרונות הכספיים של להיות אמן יחיד
אז אם המסורת מתה, אז מי או מה הרג אותה? האם היו אלה הסוגים הארגוניים, הקונפורמיסטים האדישים או אולי האגואיזם מונע ההבלים של אמנים שאינם מסוגלים להכיר כיצד בן / בת זוג יכול להשלים את יכולותיו הנבדלות שלהם? האם מישהו רוצה להאזין לסולו גרג ניס או אלבום B חלק?
סביר להניח ששילוב של כל האמנים הנ'ל הרחיק מהמסורת. הנרטיב החוזר על התפרקות מרה וחברות הרוסה בהחלט לא עזר. סלידת התווית העיקרית מקבוצות היפ הופ מסורתיות עשויה היה לדלדל עוד יותר מכל תמריץ שנשאר.
התעשייה היא תמיד השעיר לעזאזל הקל ביותר. בטענה שהאינטרסים התאגידיים סיימו מסורת של קבוצות היפ הופ שזכו לשבחי הביקורת והמצליחים מבחינה מסחרית באופן שולי מפשט את המציאות. אבל לדחות טיעון כזה באופן מוחלט יהיה נאיבי. אינטרסים של חברות נוטים להעריך את הבינוניות הנמכרת ביותר על פני חומר שמייצר מכירות מתונות בלבד ללא קשר למדיום או ז'אנר. ועם הירידה הכוללת במכירות התקליטים, ג'ינגלים רינגטונים ידידותיים לרדיו הופכים להיות חיוניים לבחינת התווית הגדולה בלבד.
אני חושב מופע מינסטרל המכירות הגרועות שלה עשויות להשפיע על אטלנטיקה באופן שהוביל להתנהלות לא נכונה של התווית של סייגון ולופה פיאסקו לפני שחרורו של לייזרים . באופן הגיוני, מדוע תווית תמשיך לתת לאמנים חופש מספיק כדי ליצור מוזיקה נהדרת שלא מוכרת, כאשר התואם לטרנדים הניתנים לשוק נראה הרבה יותר תורם לשורה התחתונה? האסטרטגיה היעילה ביותר תהיה לשלוט בתוכן של סולנים ולא לבזבז זמן עם קבוצות, שלמרות כמה יוצאים מן הכלל מעולם לא הציגו ערך כספי רב.
האח הקטן הפיק אלבום קלאסי נערץ ונרחב שהשתבש במצעדים. מופע מינסטרל הגיע לשיא במקום 56 והשקיעו רק שלושה שבועות שלט חוצות מצעד 200 האלבומים המובילים של המגזין. באותה שנה, אחד מהמאמצים היותר נשכחים של 50 סנט, הטבח , הגיע למקום הראשון ונשאר בטבלה למעלה משנה.
אם להיות הוגנים, הטיפול הלא נכון במאמצי הקבוצה לא הוגבל רק לתלבושות מתקופת הבום-באפ כמו האח הקטן. Boyz N Da Hood, אחת הקבוצות המסורתיות היחידות שיצאו אחרי האח הקטן, אימת עוד יותר את כל הספקנות הגדולה של התווית. קריירת הסולו של חבר לשעבר ג'יזי הצעיר התגמד עם ההצלחה המתונה שהשיגה הקבוצה. כל אחד יכול היה לקרוא זאת בקלות כטעות מבשרת רעות מטעמו של פ. דידי.
חתום על תקליטי Bad Boy Records של דידי, אלבומי הבכורה והקבוצות השנייה של הקבוצה הגיעו לשיא מספר 5 ו- 51 בהתאמה, ב- שלט חוצות טבלת 200 המובילים. הופעת הבכורה של ג'יזי ב- Def Jam הגיעה לשיאה במקום השני, ואחריה שני אלבומים מספר 1 ברציפות.
כל הסימנים הרלוונטיים הצביעו על הראפר הסולני הדומיננטי שיכול לתפוס את האגוזים שלו ולהכריז על התפוסה היחידה של G.O.A.T. סטָטוּס. להמחשה נוספת, רק הסתכל על ליל ויין לאחר ההצלחה של הוט בויז והעלייה האחרונה של 2 צ'אנץ לאחר מעגל פלייאז.
גם בתקופת הזהב, קבוצות ראפ רק לעתים רחוקות הגיעו למספר 1. שבט שנקרא Quest's מכות חרוזים וליף בסופו של דבר עשיתי זאת. אבל בזמנים האלה, תיאוריית סוף סוף השיא של 45 היה מרתיע את התמיכה ב שודדי חצות , שהגיע למקום 8, וקדם לתרשים פעימות . זה קרה במהלך קטע קצר, כשמוזיקה איכותית באמת שוות להצלחה. בשנת 1995, '96 ו- '97 לבד, ראינו אלבומים מספר 1 מ עצם בריונים-הרמוניה , שבט שנקרא Quest, ו- Wu-Tang Clan, בהתאמה. זה חלק מהסיבה שאנשים מתייחסים לעידן כאל זהב.
היעדר אלבומים מס '1 מצמדי emcee וקבוצות קטנות נראה אפילו חמור יותר מזה של קבוצות גדולות יותר. Outkast לא הגיע למקום הראשון בטופ 200, עד שהוציאו שני דיסקי סולו, ארוזים כאלבום קבוצתי עם Speakerboxxx / האהבה למטה .
ההצלחה של אלבום הבכורה מספר 1 של שנת 1995 של Tha Dogg Pound אולי הייתה קשורה לתזמון באותה מידה. המומנטום של מוות שורה - בעקבות הכרוני ו דוגי סטייל —היה, לפחות חלקי, מופעל אוכל דוג ההצלחה. ובכל זאת, כמה שנים מאוחר יותר, דז וקורופט החליפו מכות ליריות על מסלולי דיס ובעקבות מילוליות בעיתונות, מכיוון שהסכסוך בין חברים / עסקים בסופו של דבר השיג את הטוב ביותר מהם. האיחוד שלהם ב -2005 נראה יותר כמו חיבור אמיתי של חברים ותיקים, a EPMD, מאשר סאגת אופרת הסבון של שובו הכפוי של A Tribe שנקרא Quest, או The Fugees תחייה לא טובה.
עד שהערות החרא המאיימות של ביג בוי השבוע, Outkast, הייתה קבוצה שמעולם לא נלחמה בהתנגשויות אישיות או בשאיפות אישיות סותרות. אף על פי כן, הפרת התווית שלהם דרסה את חוסר ההרס העצמי של הקבוצה.
נראה כי Jive Records סבל מקוצר ראייה שמונע על ידי דולרים בזמן שביג בוי הקליט את אלבום הסולו שלו, סר רגל שמאל עסיסית: בנו של צ'יקו דאסטי . ה- ATLien סירב להסתתר לדרישתו של ג'ייב למנגינות פשטניות וקליטות, ובסופו של דבר לקח את אלבומו לדפ ג'אם, באישורו של ג'ייב. ג'ייב, לעומת זאת, אסר על אנדרה 3000 להופיע באלבום הסולו של בת זוגו, מכיוון שאוטקאסט עדיין הוחתם בג'ייב כקבוצה. נקמנותו של התווית האפילה על תקפותה הטכנית של החלטתם, ובסופו של דבר הכחישה את היפ הופ פרויקט סולו שמשקף את מלוא הפוטנציאל של ביג בוי. ג'ייב לא דאג למובחנות וליצירתיות שהביאו את Outkast למעמד כל כך אגדי. הם רק רצו סינגל מזמזם.
הם אמרו לי להיכנס ולהכין את הגרסה שלי ל'לוליפופ 'של ליל וויין, סיפר ביג בוי GQ זמן קצר לפני שהאלבום ירד. [H] אתה הולך להגיד לי ללכת לנגוס עוד סגנון MC? ... זו הצורה הגבוהה ביותר של חוסר כבוד אי פעם.
dj khaled kiss the ring zip
להכנס לחלל
רוב הדברים בחיים הם מסובכים מכדי להצביע על סיבה יחידה אחת, במיוחד במצב זה.
עם Outkast, אנו יכולים להניח בבטחה שהם נפלו קורבן לתווית הפוליטיקה - וזה מוזר מאז העברת 10 מיליון עותקים של S peakerboxxx / האהבה למטה צריך להפוך אותם לאחת מקבוצות ההיפ הופ המצליחות ביותר אי פעם. עם Playaz Circle, הפופולריות החדשה וההצלחה המסחרית של 2 Chainz הבהירו כי להיות סולן משתלם יותר עבורו. ובמקרה של Goodie Mob ו- Black Eyed Peas, אנו יכולים לחבר בין הנקודות ולראות כי השאיפות האישיות המשתנות (עבור Cee-Lo, will.i.am ופרגי), והסיכוי שלא נצטרך לחלק את חלוקת המלוכה ההיא. עד כמה, הפיכה של פרידה - גם אם לא על בסיס קבוע - הייתה בלתי נמנעת.
אבל לכל סיפור אזהרה, יש קבוצות כמו דה לה סול שמתנדנדות יחד במשך יותר טוב מזה שני עשורים. ולמרות פרידה ציבורית מאוד ב לִי! Mtv raps , מנהיגי האיחוד הקצר של בית הספר החדש בפסטיבל ההיפ הופ בברוקלין הוכיחו כי בסופו של דבר קבוצות היפ הופ יכולות למצוא בסיס משותף. מודה, לפעמים זה רק איחוד זמני להשביע את האוהדים.
ובכל זאת, כל סיפוק ארעי ממפגש לא יכול למלא את החלל של קבוצות חדשות. ולמרות שמורכבות זו בזו מורכבות ביסוד הסיבה, יש לפחות השפעה אחת הניתנת לזיהוי בקלות של היעדר המסורת; אוהדים יסבלו. ההיפ הופ, כרגע, מרגיש שלם בערך כמו קו הרקיע של העיר ניו יורק לאחר ה -11 בספטמבר. בטח, יש הרבה מה להעריץ, אבל השביון דעך.
מרכז סחר עולמי אחד נמתח כעת ללא הרף 1,776 מטר לשמיים, כמו איזושהי אצבע אמצעית פתגמית לעבריינים ולאוהדיהם. אנחנו רק יכולים לקוות שקבוצה חדשה תעלה ותשמש כאצבע אמצעית פתגומית לתעשייה, ממש כמו וו-טאנג עשתה עבור RZA. כרגע, נראה שמטפסי ההרים עם גיטרות חשמליות שמרו על אזהרתם של וו, אך במקום להגן על צווארם שלהם, הם קרעו את הצוואר ישר מהז'אנר שלנו.
מייקל כהן הוא עיתונאי עצמאי מסטטן איילנד, ניו יורק. הוא תרם לניו יורק דיילי ניוז, The Village Voice, Urban Latino Magazine ואחרים. כרגע הוא עובד על סרטו התיעודי הראשון, סטטן איל-לנד; פלאבה נשכחת מהרובע הנשכח . תוכלו לעקוב אחריו בטוויטר @mcohenSINY
