סמנכ'ל A&R 'הצלחה' של אטלנטיק רקורדס דייוויס מסביר כיצד YBN Cordae ו- Cardi B הפכו לפופין

ניו יורק, ניו יורק -

עם קורות חיים המתהדרים ברשומות עם קרדי ב , YBN Cordae, Seven Streeter ועוד, סמנכ'ל A&R של Atlantic Atlantic, Yaasiel Success דייוויס הוא ותיק מוכשר בתעשיית המוזיקה, עם שפע של ידע ותשבוחות להראות עבורו.

לאחר שעסק בתחילת שנות האלפיים, יליד שיקגו ראה את כל הצדדים של תעשיית ההקלטות מתפתחים ומשתנים עם השנים. HipHopDX שוחח עם דייויס כדי לדון במה כרוך A&R, התחלה משלו בעסק, מה הוא מחפש בעת חתימת כישרון ועוד.

HipHopDX: אז תעבור אותי בימיך הראשונים וכיצד הגעת לתעשיית המוזיקה.

הַצלָחָה: גדלתי בסאות'סייד בשיקגו. פעם הייתי ברייקדאנס, עשיתי גרפיטי, ערכתי מסיבות היפ הופ - אתה יודע, רק תרבות היפ הופ. נסעתי לפלורידה A&M בטלהאסי שם הייתי בקבוצת ראפ כמה שנים. שם הבנתי שבעוד שאני טוב בתור שחקן, אני מעדיף את הדברים הניהוליים יותר. אחרי הלימודים עברתי לניו יורק ושם היו לי קשרים טובים.

קניה ווסט הביא אותי ל אולפני הבסיס יום אחד, שם הקליטו JAY-Z, ביונסה, Just Blaze, Memphis Bleek, Beanie Segel, Dipset וכל Roc-A-Fella. פגשתי את כולם ובניתי מערכת יחסים עם Just Blaze ו- Memphis Bleek - זה תחילת שנות ה -2000. אחרי זה המשכתי לעלות לאולפנים ככל שיכולתי. הדבר החשוב הנוסף היה שאני נעלי התעמלות וזה הפך לחלק מההמולה שלי. הראפרים ואני התחברנו לאווירה הזאת, שבמקרה ידעתי איפה להשיג את הנעליים.

צפה בפוסט זה באינסטגרם

#TBT עוד בימי טלהאסי בעבר היה לי ראפ בארז. # רחוב # FAMU # RIPJahmal

פוסט ששותף על ידי יאסיאל הצלחה דייוויס (@successready) ב -5 במרץ 2020 בשעה 10:01 בבוקר PST

HipHopDX: האם היה יתרון להיות משיקגו, בעוד שקניה, אמן בשיקגו, התפוצץ?

הַצלָחָה: בהחלט. Kanye התפוצץ לראשונה כמפיק אחריו ו- Just Blaze כן תכנית העיצוב אַלבּוֹם. הצליל הזה בשיקגו - דוגמאות הנשמה במקצב ההיפ הופ - הפך להיות פופולרי באמת. בהיותי מאותה עיר הולדת, הפכתי בסופו של דבר לקשר של כל המפיקים בשיקגו שהעבירו את הצליל הנכסף הזה. חבר'ה כמו Fabolous, Jadakiss, DJ Clue היו קוראים לי לאולפן מכיוון שהכיתי קלטות והיו לי נעלי הספורט.

HipHopDX: מה הייתה הזדמנות התווית הראשונה שלך? כיצד נוצר המצב האטלנטי?

הַצלָחָה: בסופו של דבר התחלתי לנהל מפיקים וכותבי שירים. קדימה מהירה בסביבות 2010, בן זוגי שון בארון ואני מצאנו את אמיר אובה וכל התוויות רצו להחתים אותו, אבל מייק קארן באטלנטיק היה הראשון שביצע את העסקה. שנה לאחר מכן קראיג קלמן (יו'ר חברת אטלנטיק רקורדס) התקשר אליי למשרד ואמר כי כל התמונות והסממנים שלו מנגנים דברים שנתתי להם. הוא שמע שיש לי אוזן סמים, ובעצם הציע לי תפקיד A&R תחת מייק קארן. לקחתי את זה, ומאז עשיתי שתי מפגשי סטודיו ביום, רק טחינה.

HipHopDX: מכיוון שהיית חדש בלייבל שעדיין מנוסה בחיפוש כישרונות, האם הם נתנו לך להביא אמנים, או שמא פיתחת את האמנים שכבר חתמו עליהם?

הַצלָחָה: הם הכניסו אותי להרכיב תקליטים, בניסיון להשיג להיט לאמנים שכבר חתמו עליהם. בהתחלה, רק למדתי לעבוד על האולפן, איך ליצור שילוב בין כותב שירים למפיק מנצח.

HipHopDX: ואז חזרת לניו יורק. איך לדעתך שתי הערים נבדלות מבחינת הגישה שלהן לתהליך יצירת הרשומות?

הַצלָחָה: ניו יורק זה סגנון אחר - התוויות כאן, צ'קים בדרך כלל נחתכים מכאן, כולם מגיעים דרך ניו יורק לעשות פרומו ברגע שהמוזיקה שם. אבל, כל יוצרי הלהיטים, הקריאייטיבים נוטים להיות באטלנטה ובלוס אנג'לס, גם הסופרים וגם המפיקים. A&R הוא ספורט תחרותי - אם כל שאר ה- A&R נמצאים בלוס אנג'לס, ואני בניו יורק, אני מפסיד. אז אתה מוצא את עצמך על מטוס ללוס אנג'לס לעתים קרובות מאוד או אחר שאתה מפסיד. וכל האמנים רוצים לצאת ללוס אנג'לס להקליט. זה גם הדברים היצירתיים, ובגלל הדברים הבילוייים, המהנים, מזג האוויר. ניו יורק מיועדת יותר לפגישות המשרד, פחות לדברים באולפן.

HipHopDX: אבל, כשאתה מחפש לחתום על אמנים, אין מגבלה גיאוגרפית?

הַצלָחָה: אף אחד. אמן יכול לצאת מכל מדינה. אבל כשמגיע הזמן לעבוד, אנחנו הולכים ל L.A.

HipHopDX: מי היה האמן הראשון עליו חתמת?

הַצלָחָה: ספנזו, הילד הזה משיקגו. היה לו להיט בשם Wife Er. הוא כבר לא שם. זה אמנם חלק מהתהליך - הוא הקפיץ באותה תקופה. זו גם הייתה עסקה תחרותית. אחריו, ויקטוריה מונה. ואז עבדתי ברחוב סווין. תקראו לי משוגע היה הפרויקט השלישי שעבדתי עליו. אבל באמת עבדתי על פרויקטים רבים, צוותים רבים. מייק קארן לימד אותי איך לעשות להיטים, איך לעשות תקליטים. אז גם אם לא האמן שלי חתמתי עליו, אני בחור באולפן שהולך להיות שם ולהעביר להיטים לאמנים אחרים בלייבל.

צפה בפוסט זה באינסטגרם

סוף סוף קיבלתי את זה. זה מיוחד. לא הרבה אמנים #dancehall שמוציאים לוחיות כאן. S / O לצוות. @kranium @tydollasign @its_briannanicole @ peewee21 @pierrebost @ shani927 @ shawnbarron @reeeeechaad @ lmrpro @misslatoyalee # noobodyhastoknow

פוסט ששותף על ידי יאסיאל הצלחה דייוויס (@successready) ב- 7 בינואר 2020 בשעה 18:31 PST

HipHopDX: מה היה הלהיט הראשון שקיבלת? איך זה שינה לך דברים?

הַצלָחָה: זה לא יעצור על ידי סבין וכריס בראון. זה הגיע למקום הראשון במשך תשעה שבועות ברציפות. ברגע שאתה מקבל את הטעם הזה של להיט, זה גורם לך להתקשות יותר, הופך אותך לתחרותי יותר.

HipHopDX: מה לדעתך מפריד בין האמנים לבין המצליחים, ואלה שמסתובבים?

הַצלָחָה: צוות טוב מאחוריהם, מיקוד / מוסר עבודה וחיבור לאוהדים שלהם.

HipHopDX: איזו עצה היית נותן לאמנים שאפתנים? מה אתה ממליץ שיעשו כדי להמשיך?

הַצלָחָה: הדרך הטובה ביותר להמשיך היא להתחיל עם קצת מוזיקת ​​סמים, להריץ אותה עם תוכנית שיווק לסמים ולהשתמש בשיווק משפיעים שונים כדי לקדם אותה בכל הפלטפורמות כגון IG, TikTok, Triller וכו '. צלם תמונות חזותיות שובה לב ועבד את המוצר שלך. בסופו של דבר, תוכלו לבנות קהל מעריצים אם המוסיקה טובה.

HipHopDX: התחלת תפקיד מסוג זה לפני מדיה חברתית, לפחות לפני אינסטגרם. במה שונה הצופייה ב- A&R עד אז?

שירי מין חדשים 2016 R & B

הַצלָחָה: ההבדל הגדול ביותר הוא מחקר. יש כל כך הרבה אלגוריתמים, טכנולוגיה עכשיו כדי לקבל נתונים על מי קופץ. התוויות מכנות מחקר זה. אז, זה היה סביב להתקשר, לבנות מערכות יחסים בכל עיר, להתקשר לתקליטנים, חברים באטלנטה, דטרויט, בערים הגדולות, לשאול אותם מי פופולרי, למי עלינו לחפש, מה מסתובב ברדיו שם בחוץ. עכשיו יש לי צוות של אנשים במשרד שרק מריצים ומדפיסים דוחות.

HipHopDX: היית אומר שזה משחק מספרים בצורה כזו?

הַצלָחָה: מספרים חשובים, אבל לא באופן שבו אנשים חושבים. אני אומר שאמנים לא קונים עוקבים מזויפים, צפיות, אנחנו יכולים לראות דרך זה. המספרים מספרים, אבל זה לא מספר מסוים שאנחנו מחפשים לפני שחתכנו עסקה. אנו מחפשים אמנים שאנשים מתחברים אליהם. יכול להיות שיש לך 1,000 עוקבים באינסטגרם, אבל השיר שלך משתגע בטיקטוק. השיר יכול להיות גדול ממך, אבל האנשים מתעסקים במוזיקה.

HipHopDX: מה דעתך אם אמן קטן יותר, אך חלק מתנועה מתעוררת? תגיד, ראפר מקדחה מברוקלין?

הַצלָחָה: נכון, זה בהחלט יתרון - כמו פופ סמוק, Fivio Foreign. האמן עצמו אולי לא יהיה גדול בהתחלה, אבל זה מוחשי, אני יכול לראות את התנועה לנגד עיניי, במיוחד לחיות בניו יורק, אז אני רואה את הפוטנציאל הטמון בהם. מהצד השני, אם יש שיר שעושה מספרים ב- TikTok והילד הוא מעיירה קטנה בוויומינג, אני עדיין עולה על המטוס ההוא לוויומינג כדי לשבת עם האמן ההוא.

HipHopDX: הבנת. אירוסין, לא רק מספרים.

הַצלָחָה: בְּדִיוּק.

צפה בפוסט זה באינסטגרם

כבד את עם @Diddy ו- YBN Cordae ב #diddycypher 🤯🤯🤯

פוסט ששותף על ידי יאסיאל הצלחה דייוויס (@successready) ב- 13 בפברואר 2019 בשעה 13:44 PST

HipHopDX: באיזו תדירות אתה חושב ש- A & R טועים? באיזו תדירות צייר אמן נחשק, או עושה טוב אחרי שהועברו בתחילה?

הַצלָחָה: אני חושב שאמנים נהגו לעבור בדרך יותר. כיום, זה יותר עניין של אם האמן הגיוני לתווית; האם העסקה הגיונית מבחינה כלכלית עבור האמן, האם העסקה מפתה הדדית. אז זה תלוי מה האמן רוצה ומה התווית מחפשת. למשל, אמן יכול לבוא לומר שהוא רוצה להיות הבעלים של אדוניו. לכן, אם תווית לא מוכנה לעשות זאת - זה פשוט לא מתאים. לפני חמש, שש שנים זה יהיה שילד יעבור דרך הבניין ומישהו יכול לומר לא אני לא חושב שהוא באמת יכול לשיר, אני לא אוהב את המראה שלו וזה יהיה - עניין של כישרון. עכשיו, זה עניין אם העסקה הגיונית מבחינה עסקית. אטלנטיק הייתה מספר אחת בשלוש, ארבע השנים האחרונות, לכן, אנחנו לא מוכנים לקפוץ על משהו שאינו מתאים למאה אחוז.

HipHopDX: לאטלנטיק יש את ליל עוזי ורט, קרדי ב ', רודי ריק, כל כך הרבה זכיות כרגע. מדוע לדעתך התווית עושה כל כך טוב?

הַצלָחָה: אני חושב שקרייג ו [ג'ולי גרינוולד] מבינים את העסק ולאן זה הולך. באקלים הזורם הבנו כיצד לחתום על הכישרון הנכון, ואז לבצע את הצעדים השיווקיים הנכונים בזמן הנכון. כשהחתמנו ​​את Cardi, תוויות אחרות העבירו אותה. אותו דבר עם ליזו. לקחנו את הסיכויים האלה. כמו כן, הקבוצה חזקה מאוד. הכל החל משיווק לפרומו ועד A&R לדיגיטל.

צפה בפוסט זה באינסטגרם

יום G שמח לאגדה הצעירה @ybnnahmir.

פוסט ששותף על ידי יאסיאל הצלחה דייוויס (@successready) ב- 18 בדצמבר 2019 בשעה 13:45 PST

HipHopDX: עכשיו, אתה ידוע בעיקר בזכות עבודתך עם חבורת YBN. אוא נוצר מצב זה?

הַצלָחָה: אז YBN נחמיר הפך ויראלי עבור Rubbin 'Off the Paint. כל תווית ניסתה להחתים אותו. זה היה סרטון ענק, כריס בראון פרסם אותו, כל הראפרים האלה פרסמו אותו. כששיחרר את המסלול הזה, חבר שלי, גונז, שמגיע מבירמינגהם (כמו נחמיר), הכה אותי ואמר, יו, אני אחתום עליו, תנהל אותו. הוא מתקשר אליי חזרה כעבור שבוע ואמר שביצעתי את העסקה, בוא נלך, אז בעצם גונז ואמנות @ מלחמה ביחד החתימו אותו, ועשיתי איתם עסקה והבאתי אותו לאטלנטיק. דרך זה הגיע YBN הכל יכול ג'יי, וכעבור שנה הגיע קורדאה. הילדים האלה כולם הכירו ממשחקי וידאו. כולם ממקומות שונים בארה'ב. הם הקימו את קולקציית הראפ הזו ברשת מבלי שנפגשו אי פעם באופן אישי. פגשתי את קורדה ב- SXSW לאחר שהחתמתי את נהמיר.

HipHopDX: YBN Cordae מועמד כעת לגראמי. מה לדעתך הופך את קורדה למצטיין הנוכחי של הקבוצה?

הַצלָחָה: זה מה שסמים בהם - הם כמו אספסוף A $ AP או וו-טאנג, כל אחד מביא משהו אחר. YBN Cordae הוא מיוחד כי הוא מגשר על הפער בין הדור שלי לילדים. הוא צעיר, אבל הוא כל כך לירי. חבר'ה שעלו ב- JAY-Z, Nas, Common, אפילו J. Col, יכולים להעריך את קורדה. סגנון הליריקה, סיפורי סיפורים. הרבה מהילדים בגילו לא נותנים לך את מה שג'יי קול, ג'יי-זי נתן לנו. אבל אז עמותת YBN והוא חברים עם מיצי העולם, הוא גם טוב לקהל הזה. אז הוא מגשר על הפער הזה.

HipHopDX: מכיוון שאתה עוסק במוזיקה כבר עשרות שנים ועבדת עם הראשים הישנים, איך זה לעבוד עם מה שרבים מכנים הדור החדש של ההיפ הופ?

הַצלָחָה: הם ילדים. הם מחזיקים אותי צעיר. הם כיפיים.

HipHopDX: על מה עוד אתה עובד?

הַצלָחָה: חתמתי על טיג'ייקס 6. הוא מרגש כיוון שהוא המנהיג של הז'אנר החדש של Scam Rap. הוא וגופדאד 4000 הם המנהיגים לכך. החתמתי את ג'וזי פרוט מממפיס. היא קשה; הרבה אנשים חופרים בה. כמו כן, רבין לנה, היא זמרת משיקגו. הרבה דברים מרגשים שעולים.